«Взгляд в камеру, фокусировка на объекте и выделение его из окружения. Это были вещи, которые меня привлекали. Видоискатель камеры привлек меня к фотографии».
Эта цитата Хомай Вьяравалла является свидетельством ее любви к искусству фотографии.
Представьте себе: это начало 1900-х годов. Женщина в сари берет камеру Rolleiflex и едет по городу, чтобы сделать фотографии. Некоторые мужчины смеются над ней, другие полностью игнорируют ее, потому что она не является авторитетом в предмете или объекте своего увлечения — ее камере. Но она стоит на своем и запечатлевает на свой объектив моменты и эмоции, которые говорят с миллионами людей. Это история Хомай Вьяраваллы, первой женщины-фотожурналистки Индии.
Она ворвалась в профессию фотографа, где доминируют мужчины, и доказывала свою храбрость каждым созданным кадром. Вот это Глобальный индийскийувлекательное путешествие.
Встреча, изменившая ее жизнь
Родился в 1913 в Гуджарат В семье парсов детство Вьяраваллы в основном прошло в разъездах, поскольку ее отец был актером в передвижной театральной труппе. Только позже семья поселилась в г. Бомбей где она закончила обучение. Из-за своего скромного происхождения она часто меняла дома, и ей приходилось преодолевать большие расстояния, чтобы добраться до школы. Несмотря на социальные предрассудки и барьеры, распространенные в то время, Вьярвалла стремилась закончить учебу в то время, когда она была единственной девочкой в классе из 36 учеников. Затем юная Вьяравалла поступила в Колледж Святого Ксаверия на степень в области экономики, после чего она выбрала диплом престижного Школа искусств JJ.
Именно здесь она познакомилась Манекшоу Вьяравалла, внештатный фотограф, в 1926 году: человек, изменивший ход ее жизни. Он не только познакомил ее с искусством фотографии, когда подарил ей Роллейфлекс камеру, но и женился на ней в 1941 году.
Камера стала объектом одержимости Вьяраваллы, когда она начала снимать своих сверстников в колледже и Бомбее в целом через свой объектив.
Начальная борьба
Это было под руководством Манекшоу, который тогда работал с Иллюстрированный еженедельник Индии и Бомбейские хроники, что Вьяравалла начала свою карьеру в фотографии в качестве ассистента. Ее первоначальные черно-белые фотографии отражали суть повседневной жизни Бомбея и были опубликованы под именем Манекшоу Вьяравалла, поскольку Хомай тогда была неизвестной женщиной. Издатели считали, что пол Манекшоу придает фотографиям больше правдоподобности. сообщил доморощенный.
Это забвение со стороны мужчин, которые не смогли распознать ее потенциал, было скрытым благословением для этой женщины-парси. В то время, когда мужчины не воспринимали женщин всерьез как фотожурналистов, их невежество помогло Вьяравале делать лучшие снимки без каких-либо помех.
«Люди были довольно ортодоксальными. Они не хотели, чтобы женщины ходили повсюду, и когда они увидели меня в сари с камерой, слоняющейся вокруг, они подумали, что это очень странное зрелище. И вначале они думали, что я просто дурачусь с камерой, просто хвастаюсь или что-то в этом роде, и они не воспринимали меня всерьез. Но это было мне на руку, потому что я мог пойти в деликатные места, чтобы сделать снимки, и никто меня не остановит. Так что я смог сделать лучшие фотографии и опубликовать их. Только когда фотографии были опубликованы, люди поняли, насколько серьезно я работаю на это место», — сказал Вьяравалла.
Создание истории через ее фотографии
Ассоциация Второй Мировой войны и последовавшие за этим события дали Вьяравалле много возможностей отразить его политические последствия в Индии. Это было время, когда женщины выходили на всеобщее обозрение, играя агентов перемен, а фотограф в ней запечатлевал каждое событие в его истинной сути. Вскоре она начала привлекать внимание своими работами, опубликованными под псевдонимом Далда 13.
В 1942 году она и ее муж получили заказ от Британские информационные службы как фотографы, которые отвезли их в Дели. Столица оставалась домом для Вьяраваллас почти три десятилетия. Ведение своего бизнеса из студии в Коннот Плейс, Вьярваллы захватили историю в процессе становления. Это было началом долгой карьеры Вьярваллы в качестве первой женщины-фотожурналиста в Индии.
Одетая в сари с Rolleiflex рядом с ней, Вьяравалла проехала на велосипеде по Дели, чтобы запечатлеть моменты, которые определят контуры истории 20-го века. Ее камера, запечатлевшая последние несколько дней существования Британской империи и рождение новой нации, отражала эйфорию независимости наряду с нерешенными проблемами, которые пришли с ней. От фотографирования таких лидеров, как Махатма Ганди и Джавахарлал Неру захватить первый флаг независимой Индии, поднятый на Красный форт, Вьяравалла подарил Индии одни из самых знаковых фотографий. Уникальная возможность запечатлеть интимные политические моменты была чем-то, что она заслужила честностью, достоинством и настойчивостью.
К началу конца 40-х и середине 50-х скромный образ Вьяраваллы присутствовал на каждом важном вечере, документируя исторические события и привлекая такие громкие имена, как Мартин Лютер Кинг-младший, Жаклин Кеннеди и Королева Елизавета II.
Вьяравалла стал настолько популярен, что Журнал Life подошел к ней в 1956 году, чтобы сфотографировать 14-й Далай-лама когда он впервые въехал в Индию через Nathu La. С камерой на спине Вьяравалла села на поезд до Дарджилинга и после пятичасовой поездки на машине добралась до Гангтока, чтобы сделать идеальный снимок. Но именно ее мужество путешествовать в одиночку без места для ночлега во времена, когда безопасность женщин была проблемой, было свидетельством ее силы и преданности своей работе.
1956: Далай-лама входит в Индию через высокий горный перевал. За ним следует Панчен-лама. pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
— #IndianHistory (@RareHistorical) 3 декабря 2015
Фотограф, сделавший Неру своей музой
Вьяравалла фотографировала многих выдающихся личностей, но ни один из них не привлекал фотографа так сильно, как Джавахарлал Неру, который был своего рода ее музой. Она нашла Неру фотогеничным человеком и запечатлела многие этапы его жизни. Таково было доверие, что Неру позволил ей поймать себя даже в минуты беззащитности. Один из них привел к культовой фотографии, на которой Неру зажигает сигарету для жены британского комиссара, а одна свисает у него изо рта.
Она даже запечатлела Неру в его последние минуты. «Когда умер Неру, я чувствовала себя ребенком, потерявшим любимую игрушку, и плакала, пряча лицо от других фотографов», — сказала она.
Создав через свой объектив несколько глубоких и культовых моментов, Вьяравалла повесила ботинки в 1970 году, вскоре после смерти мужа. По мере того, как желтая журналистика набирала обороты, Вьяравалла попрощалась со своей карьерой.
«Больше оно того не стоило. У нас были правила для фотографов; мы даже соблюдали дресс-код. Мы относились друг к другу с уважением, как коллеги. Но затем все изменилось к худшему. Они были заинтересованы только в том, чтобы быстро заработать несколько долларов; Я больше не хотела быть частью толпы», — добавила она.
Бросив свою 40-летнюю карьеру, Вьяравалла передала свою коллекцию фотографий находящемуся в Дели Фонд искусств Алкази. Позже Падма Вибхушан, лауреат премии, переехала в Пилани со своим сыном. В январе 2012 года она сделала последний вздох после долгой борьбы с болезнью легких.
Делая себе имя в то время, когда женщины были ограничены рамками дома, Хомай Вьяравалла дала миру прекрасный пример женщины, готовой покорить мир своим талантом.