(أغسطس 16، 2021) انفجرت مجموعة من المخرجين الفرنسيين الرائدين في المشهد السينمائي في الخمسينيات من القرن الماضي سعياً لإحداث ثورة في الاتفاقيات السينمائية بالحرية الفنية والتحكم الإبداعي. الابتعاد عن المجازات الخطية لسرد القصص ، كان صانعو الأفلام هؤلاء حريصين على إنشاء لغة جديدة ، وقد ولدت هذه الثورة سينما نيو ويف الفرنسية. مع رواد مثل جان لوك غودار و فرانسوا تروفو في قلب الحركة ، أصبحت لحظة حاسمة للسينما العالمية. ووسط هذا التيار الرائد كان محرر هندي - ليلا لاكشمانان.
• الهندولد و السوربونوجدت لاكشمانان المتعلمة نفسها تشق طريقها عبر الموجة الفرنسية الجديدة في الستينيات من خلال العمل مع أصحاب النفوذ مثل جودار وتروفو. كانت من بين أوائل النساء الهنديات اللائي وجدن مكانًا في السينما العالمية.
ها هي قصة هذا العالمية الهندية التي شقت طريقها من بومباي إلى باريس.
من بومباي إلى مدرسة السينما في باريس
في عام 1935 بدأت قصتها عندما ولدت فيها جابالبور إلى الأم الفرنسية ليلا والأب الهندي لاكشمانان الذي كان مدير جميع راديو الهند. بسبب وظيفة والدها المتحركة ، غيرت لاكشمانان القاعدة من لكناو إلى دلهي إلى (ثم) بومباي في السنوات الأولى من حياتها. كان في بومباي أنها عاشت لفترة طويلة من الوقت. ولكن بعد انفصال والديها ، حزمت لاكشمانان البالغة من العمر 12 عامًا حقائبها وغادرت إلى مدرسة داخلية في إنكلترا. مع جذور هندية فرنسية ، واجهت لاكشمانان صعوبة في التكيف مع حياتها الجديدة في المدرسة الداخلية التي كانت صارمة للغاية في انضباطها. ومع ذلك ، وبكلماتها الخاصة ، كانت هذه الصرامة هي التي أجبرتها على تقييم الحياة من زوايا عديدة.
بعد عامين ، وجدت لاكشمانان نفسها في حفلة طالبة في باريس حيث التقت بممثل يبلغ من العمر 24 عامًا كتب وصنع أفلامًا. أثار الاجتماع اتصالًا ، ومع ذلك ، سرعان ما تلاشت الأمور بعد تبادل حفنة من الرسائل. لكن هذه الفرشاة مع شخص من عالم السينما أثارت اهتمامها بالأفلام ، وتعهدت إما بالزواج من صانع أفلام أو أن تصبح واحدة.
في السابعة عشرة من عمرها ، سجلت نفسها في جامعة السوربون للدراسة الأدب الإنجليزي. لكن طريقة تفكيرها في اللغة الإنجليزية لم تجد مكانًا مثاليًا في العالم الفرنسي ، وكان عليها أن تتخلص من التعلم وتتعلم الكثير لتتخرج من جامعة باريس.
في باقة محادثة مع مومباي ميرورقال لاكشمانان ،
"لكنني فشلت بعلامات سيئة (اثنان في 20). قال أستاذي ، "مسكين هي لا تعرف كيف تفكر". لم أشعر بالفزع. تمكنت من تعلم كيفية التفكير. تعتمد طريقة التفكير الفرنسية على المنطق والبناء ويجب تأليف الفكر. تفضل اللغة الإنجليزية أن تعرف موضوعك جيدًا ثم تسمح لك بتقديم أفكارك في عرضك الخاص بشكل متماسك ".
لا تزال لاكشمانان ترغب في أن تكون جزءًا من السينما ، وقد قادها هذا الحلم إلى مدرسة سينما فرنسية ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) حيث درست التحرير بدلاً من صناعة الأفلام لأنها لم تعتبر نفسها مبدعة بما فيه الكفاية. هنا التقت جان فوترين، كاتب ومخرج فرنسي. تزوج الاثنان في عام 1953 وبعد ولادة طفلهما الأول في عام 1955 ، انتقل الزوجان إلى بومباي.
بينما وجد Vautrin وظيفة كأستاذ الأدب الفرنسي في كلية ويلسون، قام لاكشمانان بتدريس اللغة الفرنسية في التحالف فرانسيز. كان ذلك في نفس الوقت تقريبًا الذي ساعد فيه فوترين المخرج الإيطالي روبرتو روسيليني في فيلمه الوثائقي عن الهند بعنوان إندي ، تير مير.
بداية الموجة الفرنسية الجديدة
بينما كان روسيليني يعمل بسحره مع السينما الإيطالية الواقعية الجديدة ، في فرنسا ، بدأت سينما الموجة الفرنسية الجديدة في نشر أجنحتها. بعيدًا عن أسلوب صناعة الأفلام التقليدي ، كان صانعو الأفلام الفرنسيون الطليعون يستكشفون روايات وأنماط بصرية جديدة. ووجدت هذه الحركة الفنية الجديدة جودار وتروفو في قلب صعودها. انتهى الأمر بعمل لاكشمانان مع اثنين من أكبر صانعي الأفلام الفرنسيين في كل العصور كمحرر.
بدأ كل شيء عندما انتقلت إلى فرنسا بنهاية الخمسينيات مع زوجها. وبعد ظهر يوم معتدل أثناء المشي في الشانزليزيه، قابلت جودار.
"سأله زوجي عما إذا كان بإمكانه توظيفي كمتدرب ووافق جودار ، هكذا بدأ الأمر وأصبحت مساعد محرر له. أول فيلم عملت معه كان لاهثًا. لقد كانت تجربة غريبة لأنه لم يكن يعرف ما الذي كان يفعله. لقد فرضني نوعاً ما على المحررة سيسيل ديكوغيس ، التي كانت في المقاومة الجزائرية ".
تعلم الحبال من جودار
لم يكن العمل مع أسطورة مثل جودار تجربة سهلة لاكشمانان. بالنسبة لشخص كان حريصًا على إحداث ثورة في السينما ، فقد ظهر كشخص معقد.
"كان جودار ساديًا حقًا ، وكان يحب أن يرى إلى أي مدى يمكن أن يذهب مع شخص ما ولم يظهر ذلك على الفور. قال لاكشمانان: "كان سيختبر ويرى ما إذا كنت قد استسلمت".
لكن لاكشامان وجدت موطئ قدم لها في عالم جودار والسينما الموجة الجديدة بينما واصلت التحرير المرأة هي امرأة. كان فيلم عام 1961 فيلمًا كوميديًا موسيقيًا بطولة آنا كارينا و جان بول بلموندو التي حققت فوزًا كبيرًا في الحادي عشر مهرجان برلين السينمائي الدولي.
الفيلم التالي الذي ظهر على طاولة لاكشمانان لتحريره كان فيرف سا في. تأثرت بعمق برتولت بريختنظريته في المسرح الملحمي ، اقترض جودار جمالية جديدة للفيلم. قطع القفزة التي عطلت تدفق التحرير جعلت Virve Sa Vie تحفة في حد ذاتها. تحول الفيلم إلى رابع أكثر الأفلام شعبية في شباك التذاكر الفرنسي عام 1962 وفاز أيضًا بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي.
كانت لاكشمانان تعمل مع ضابط مهام مثل جودار ، لكنها في كل مرة كانت تفاجئه بفعالية عملها.
"جودار لم يأخذ نصيحة أحد قط. كان دائما يتخذ قراراته. اعتدنا أن نخدش الأفلام ونلصقها ببعضها البعض. إذا فاتك إطار ، فقد اعتبر ذلك حظًا سيئًا. اعتادت جودار الوقوف بجانب المحرر لمعرفة ما إذا كانت لم ترتكب أي خطأ. لم يخيفني ذلك لأنه اختبرني وكان يعلم أنني أستطيع أن أتخطى أصابع قدميه "، أضاف لاكشمانان.
في عام 1963 ، عملت مع جودار في فيلمين - ليه Carabiniers و احتقار. بينما حظي الأول باستقبال جيد في شباك التذاكر ، كان الأخير هو نقطة التأثير في السينما حتى الآن. وُصف بأنه أعظم عمل فني تم إنتاجه في أوروبا ما بعد الحرب ، فقد احتل "الازدراء" المرتبة 60 في قائمة بي بي سي لأكبر 100 فيلم بلغة أجنبية.
تم استكشاف مهارة لاكشمانان في التحرير من قبل المخرج المستقل الآخر للسينما الفرنسية ، فرانسوا تروفو. تعاون المحرر مع Truffaut في دراما رومانسية عام 1962 جول وجيم. يقع الفيلم على خلفية الحرب العالمية الأولى ، وهو مثلث حب مأساوي جعله كذلك مجلة الإمبراطوريةأفضل 100 فيلم من السينما العالمية.
"كان Truffaut مستقل التفكير مثل Godard. غالبًا ما يضع عقله في العمل وكان أكثر تنظيماً من جودار. كانت لديه خطة واضحة. كتب نصوصه الخاصة. وأضافت: "كان هناك رجال يتحكمون في الإخراج والتحرير وكتابة السيناريو للفيلم".
خلال هذا الوقت انفصل لاكشمانان عن جان فوترين وتزوج أتيلا بيرو، مهندس معماري مجري تحول إلى رسام سريالي. بعد العمل مع صانعي الأفلام الفرنسيين لبضع سنوات ، عرضت لاكشمانان مسيرتها المهنية كمحررة وركزت على حياتها الزوجية.
على الرغم من أن فترة لاكشمانان لم تدم طويلاً ، إلا أنها كانت من أوائل النساء الهنديات الذين شقوا طريقها عبر سينما الموجة الفرنسية في الستينيات. يعد العمل مع نجمات مثل Godard و Truffaut إنجازًا في حد ذاته ، وقد وقفت مثل فيلم تحرير احترافي تلو الآخر وتساهم في روائع العمل هذه. في وقت لم تفكر فيه الكثير من النساء في العبور إلى قارات أخرى للعمل ، كانت لاكشمانان تتعامل مع كبار الشخصيات في سينما الموجة الفرنسية ، مما جعل حضورها مهمًا في مجال السينما العالمية.