(八月16,2021) 1950 年代,一群开创性的法国导演涌入电影界,寻求以艺术自由和创造性控制来彻底改变电影惯例。 这些电影制作人远离讲故事的线性比喻,热衷于创造一种新的语言,而这场革命催生了 法国新浪潮电影. 与先驱者一样 让 - 吕克·戈达尔 和 弗朗索瓦·特吕弗 在这场运动的中心,它成为了世界电影的决定性时刻。 在这股开创性的潮流中,有一位印度编辑—— 莉拉·拉克什马南.
印度-出生和 索邦大学受过教育的 Lakshmanan 发现自己通过与戈达尔和特吕弗等坚定的人合作,在 60 年代的法国新浪潮中脱颖而出。 她是第一批在世界电影中找到一席之地的印度女性之一。
这是这个故事 全球印度人 她从孟买到巴黎。
从孟买到巴黎的电影学校
她的故事始于 1935 年,她出生于 贾巴尔普尔 致法国母亲莉拉和印度父亲拉克什马南(Lakshmanan) 全印度电台. 由于她父亲的搬家工作,Lakshmanan 从 勒克瑙 至 德里 到(当时)孟买度过她生命的最初几年。 它是在 孟买 她生活了相当长的时间。 但在她的父母分居后,一个 12 岁的 Lakshmanan 收拾好行李,去了一所寄宿学校。 英国. 拥有印度和法国血统的拉克什马南很难适应她在这所纪律过于严格的寄宿学校的新生活。 然而,用她自己的话来说,正是这种严苛,让她不得不从多个角度去评价生活。
两年后,Lakshmanan 在巴黎的一个学生舞会上遇到了一位写作和制作电影的 24 岁演员。 会议引发了联系,然而,在交换了几封信后,事情很快就烟消云散了。 但这种与电影界人士的接触激起了她对电影的兴趣,她发誓要么嫁给一位电影制片人,要么自己成为一名电影制片人。
17岁时,她进入索邦大学学习 英语文学. 但她的英语思维方式并没有在法语世界找到完美的落地,她不得不忘却并学到很多东西才能从法语世界中毕业。 巴黎大学.
在一个 与孟买镜报对话,拉克什马南说,
“但我以不好的成绩失败了(20 分中有两个)。 我的老师说,'可怜的是她不知道如何思考'。 我没有沮丧。 我设法学会了如何思考。 法国人的思维方式是以逻辑和建构为基础的,思维必须综合。 英国人更喜欢你了解你的主题,然后让你以自己的方式连贯地表达你的想法。”
Lakshmanan 仍然有成为电影一员的愿望,这个梦想使她进入了法国电影学校 ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques)在那里她学习剪辑而不是电影制作,因为她认为自己不够有创意。 正是在这里,她遇见了 让·伏特林,法国作家和电影制片人。 两人于 1953 年结婚,1955 年他们的第一个孩子出生后,这对夫妇搬到了孟买。
伏特林在大学找到了一份法国文学教授的工作 威尔逊学院, Lakshmanan 在 法国联盟. 大约在同一时间,伏特林协助意大利导演 罗伯托·罗西里尼 在他关于印度的纪录片上 印德,特尔米尔.
法国新浪潮的开始
当罗西里尼在意大利新现实主义电影中发挥他的魔力时,在法国,法国新浪潮电影已经开始展翅高飞。 与传统的电影制作风格不同,前卫的法国电影制作人正在探索新的叙事和视觉风格。 而这一新的艺术运动发现戈达尔和特吕弗处于其崛起的中心。 Lakshmanan 最终与两位有史以来最伟大的法国电影制片人合作,担任剪辑师。
这一切都始于她与丈夫在 50 年代末移居法国时。 一个温暖的下午 香榭丽舍大街,她遇到了戈达尔。
“我丈夫问他是否可以雇用我做实习生,戈达尔同意了,事情就是这样开始的,我成了他的助理编辑。 我和他合作的第一部电影是气喘吁吁。 这是一次奇怪的经历,因为他不知道自己在做什么。 他有点把我强加给了阿尔及利亚抵抗组织的编辑塞西尔·德库吉斯,”她补充道。
向戈达尔学习绳索
与戈达尔这样的传奇人物合作对拉克什马南来说并不是一件容易的事。 对于一个热衷于彻底改变电影的人来说,他给人的印象是一个复杂的人。
“戈达尔真的是个虐待狂,他喜欢看他能和某人一起走多远,但这并没有立即表现出来。 他会测试,看看你是否屈服,”拉克什马南说。
但拉克萨曼在继续剪辑的过程中,在戈达尔的世界和新浪潮电影中找到了立足点 女人就是女人. 1961 年的电影是一部由主演的音乐喜剧 安娜·卡里娜 和 让 - 保罗·贝尔蒙多 在 11 号继续大获全胜 柏林国际电影节.
Lakshmanan 的下一部要剪辑的电影是 人生在世. 深受影响 布莱希特戈达尔的史诗剧理论,为电影借用了新的美学。 中断剪辑流程的跳切让 Virve Sa Vie 本身就是一部杰作。 这部电影成为 1962 年法国票房第四受欢迎的电影,并获得了评审团大奖。 威尼斯电影节.
Lakshmanan 正在与像戈达尔这样的工头一起工作,但每次她的工作效率都让他感到惊讶。
“戈达尔从不听取任何人的建议; 他总是下定决心。 我们过去常常划伤胶片并将它们粘在一起。 如果你错过了一帧,这被认为是运气不好。 戈达尔过去常常站在编辑面前,看看她是不是弄错了。 我没有被他吓倒,因为他测试了我,他知道我可以跨过他的脚趾,”Lakshmanan 补充道。
1963 年,她与戈达尔合作拍摄了两部电影—— 锁扣 和 鄙视. 虽然前者在票房上受到好评,但迄今为止,后者一直是电影界的一个影响点。 《蔑视》被誉为战后欧洲最伟大的艺术作品,在 BBC 的 60 部最伟大的外语电影名单中排名第 100 位。
法国浪潮电影的另一位特立独行的导演弗朗索瓦·特吕弗也探索了拉克什马南的剪辑技巧。 编辑与特吕弗合作拍摄了他 1962 年的浪漫剧 朱尔斯和吉姆. 这部电影以第一次世界大战为背景,是一个悲剧性的三角恋 帝国杂志的世界电影的 100 部最佳电影。
“特吕弗像戈达尔一样思想独立。 他经常全神贯注地工作,比戈达尔更有条理。 他有一个明确的计划; 他写了自己的剧本。 有些人会控制电影的导演、剪辑和剧本,”她补充道。
正是在这段时间里,拉克什马南与让·伏特林分开,并结婚了 阿提拉比罗,匈牙利建筑师转为超现实主义画家。 在与法国电影制作人合作了几年后,拉克什马南告别了她的编辑生涯,并专注于她的婚姻生活。
虽然 Lakshmanan 的工作时间很短,但她是 60 年代首批进入法国浪潮电影的印度女性之一。 与戈达尔和特吕弗这样的中坚分子合作本身就是一项成就,她就像一部接一部的专业剪辑电影,为这些杰作做出了贡献。 在没有多少女性想过跨界到其他大陆工作的时候,Lakshmanan 正在与法国浪潮电影的大佬们擦肩而过,使她在世界电影领域的存在意义重大。