(Март 8, 2023) «Взгляд в камеру, фокусировка на объекте и выделение его из окружения. Это были вещи, которые меня привлекали. Видоискатель камеры привлек меня к фотографии». Эта цитата Хомаи Вьяраваллы — свидетельство ее любви к искусству фотографии.
Представьте себе: это начало 1900-х годов. Женщина в сари берет камеру Rolleiflex и едет по городу, чтобы сделать фотографии. Некоторые мужчины смеются над ней, другие полностью игнорируют ее, потому что она не является авторитетом в предмете или объекте своего увлечения — ее камере. Но она стоит на своем и запечатлевает на свой объектив моменты и эмоции, которые говорят с миллионами людей. Это история Хомай Вьяраваллы, первой женщины-фотожурналистки Индии. Она ворвалась в профессию фотографа, где доминируют мужчины, и доказывала свою храбрость каждым созданным кадром.
Встреча, изменившая ее жизнь
Хомаи родилась в 1913 году в Гуджарате в семье парсов. Детство Хомаи в основном прошло в разъездах, поскольку ее отец был актером в передвижной театральной труппе. Только позже семья поселилась в Бомбее, где она и закончила учебу. Из-за своего скромного происхождения она часто меняла дома, и ей приходилось преодолевать большие расстояния, чтобы добраться до школы. Несмотря на социальные предрассудки и барьеры, распространенные в то время, Вьярвалла стремилась закончить учебу в то время, когда она была единственной девочкой в классе из 36 учеников. Затем юная Хомай поступила в Колледж Святого Ксавьера, чтобы получить степень в области экономики, после чего она выбрала диплом престижной школы искусств JJ.
Именно здесь в 1926 году она познакомилась с Манекшоу Вьяраваллой, фотографом-фрилансером, человеком, изменившим ход ее жизни. Он не только познакомил ее с искусством фотографии, когда подарил ей камеру Rolleiflex, но и женился на ней в 1941 году. Камера стала объектом одержимости Хомаи, когда она начала снимать своих сверстников в колледже и Бомбее в целом через свой объектив.
Начальная борьба
Именно при Манекшоу, которая тогда работала с The Illustrated Weekly of India и The Bombay Chronicle, Хомай начала свою карьеру в фотографии в качестве ассистента. Ее первоначальные черно-белые фотографии отражали суть повседневной жизни Бомбея и были опубликованы под именем Манекшоу Вьяравалла, поскольку Хомай тогда была неизвестной женщиной. Издатели полагали, что пол Манекшоу придает фотографиям больше правдоподобности, сообщает Homegrown.
Это забвение со стороны мужчин, которые не смогли распознать ее потенциал, было скрытым благословением для этой женщины-парси. В то время, когда мужчины не воспринимали женщин всерьез как фотожурналистов, их невежество помогло Глобальный индийский делать лучшие снимки без каких-либо помех.
«Люди были довольно ортодоксальными. Они не хотели, чтобы женщины ходили повсюду, и когда они увидели меня в сари с камерой, слоняющейся вокруг, они подумали, что это очень странное зрелище. И поначалу они думали, что я просто дурачусь с камерой, просто хвастаюсь или что-то в этом роде, и не воспринимали меня всерьез. Но это было мне на руку, потому что я мог пойти в деликатные места, чтобы сделать снимки, и никто меня не остановит. Таким образом, я смог сделать лучшие снимки и опубликовать их. Только когда фотографии были опубликованы, люди поняли, насколько серьезно я работаю на это место», — сказал Хомаи.
Создание истории через ее фотографии
Вторая мировая война и последовавшие за ней события дали Хомаи много возможностей отразить ее политические последствия в Индии. Это было время, когда женщины выходили на всеобщее обозрение, играя агентов перемен, а фотограф в ней запечатлевал каждое событие в его истинной сути. Вскоре она начала привлекать внимание своими работами, опубликованными под псевдонимом Dalda 13.
В 1942 году она и ее муж были приглашены Британской информационной службой в качестве фотографов, которые отвезли их в Дели. Столица оставалась домом для Вьяраваллас почти три десятилетия. Управляя своим бизнесом из студии на Коннот-плейс, Вьярвалла запечатлели историю в процессе становления. Это было началом долгой карьеры Вьярваллы в качестве первой женщины-фотожурналиста в Индии.
Одетая в сари с Rolleiflex рядом с ней, Хомай проехала на велосипеде по Дели, чтобы запечатлеть моменты, которые определят контуры истории 20-го века. Ее камера, запечатлевшая последние несколько дней существования Британской империи и рождение новой нации, отражала эйфорию независимости наряду с нерешенными проблемами, которые пришли с ней. От фотографирования таких лидеров, как Махатма Ганди и Джавахарлал Неру, до запечатления первого флага независимой Индии, поднятого над Красным фортом, Хомаи подарил Индии одни из самых знаковых фотографий. Уникальная возможность запечатлеть интимные политические моменты была чем-то, что она заслужила честностью, достоинством и настойчивостью.
К началу поздних 40-х и середине 50-х скромная личность Хомаи присутствовала на каждом значимом вечере, документируя исторические события и захватывая такие громкие имена, как Мартин Лютер Кинг-младший, Жаклин Кеннеди и королева Елизавета II.
Хомай стала настолько популярной, что в 1956 году журнал Life Magazine предложил ей сфотографировать 14-го Далай-ламу, когда он впервые въехал в Индию через Натху Ла. езды, она добралась до Гангтока, чтобы сделать идеальный снимок. Но именно ее мужество путешествовать в одиночку без ночлега во времена, когда безопасность женщин была проблемой, было свидетельством ее силы и преданности своей работе.
1956: Далай-лама входит в Индию через высокий горный перевал. За ним следует Панчен-лама. pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
— #IndianHistory (@RareHistorical) 3 декабря 2015
Фотограф, сделавший Неру своей музой
Хомаи фотографировала многих выдающихся личностей, но ни один из них не привлекал внимание фотографа так, как Джавахарлал Неру, который был своего рода ее музой. Она нашла Неру фотогеничным человеком и запечатлела многие этапы его жизни. Таково было доверие, что Неру позволил ей поймать себя даже в минуты беззащитности. Один из них привел к культовой фотографии, на которой Неру зажигает сигарету для жены британского комиссара, а одна свисает у него изо рта.
Она даже запечатлела Неру в его последние минуты жизни. «Когда умер Неру, я чувствовала себя ребенком, потерявшим любимую игрушку, и плакала, пряча лицо от других фотографов», — сказала она.
Создав через свой объектив несколько глубоких и культовых моментов, Хомаи повесила ботинки в 1970 году, вскоре после смерти мужа. С развитием желтой журналистики Хомаи попрощалась со своей карьерой.
«Больше оно того не стоило. У нас были правила для фотографов; мы даже соблюдали дресс-код. Мы относились друг к другу с уважением, как коллеги. Но затем все изменилось к худшему. Они были заинтересованы только в том, чтобы быстро заработать несколько долларов; Я больше не хотела быть частью толпы», — добавила она.
После отказа от своей 40-летней карьеры Хомай передала свою коллекцию фотографий Фонду искусств Алкази в Дели. Позже Падма Вибхушан, лауреат премии, переехала в Пилани со своим сыном. В январе 2012 года она сделала последний вздох после долгой борьбы с болезнью легких.
Делая себе имя в то время, когда женщины были ограничены рамками дома, Хомай Вьяравалла дала миру прекрасный пример женщины, готовой покорить мир своим талантом.