(Октябрь 3, 2021) Ужасно темно и тихо. Звуки гитары нарушают тишину, быстро наполняя пространство драматизмом. Следуя по стопам интенсивной музыки, прожектор согревает центр сцены, где на корточках сидит женщина. Она изображает, как стягивает пижаму, чтобы помочиться, но обнаруживает, что ее юная племянница сидит напротив нее и впервые видит волосы на лобке. Свет гаснет, и разворачивается следующая глава. Сильный мужчина-сикх готовится к своему обычному цирковому подвигу, тянущему грузовик своей длинной косой на глазах у взволнованной публики. Он преувеличивает каждый шаг громкими жестами, но в конечном итоге ему это не удается. Исследование сексуальности с помощью волос делает театрального режиссера из Бангалора Дипика Арвиндигра Краткая история ваших волос наводящие на размышления часы.
35-летний - один из немногих голосов в сфере Индийский феминистский театр который экспериментирует с нарративами, чтобы рассказывать истории, подчеркивающие гендерные проблемы. «Долгое время театр ставил устаревшие произведения, заимствованные из колониальной Европы. Пришло время, чтобы мир услышал голос современных индийских женщин», — говорит она. Глобальный индийский в эксклюзивном интервью.
Именно в 70-е годы в стране впервые появились феминистские театральные нарративы как ответ на дискурсы, ориентированные на мужчин. Идеальное сочетание искусства и активизма, индийский феминистский театр не только освещал женские проблемы, но и побуждал больше женщин войти в мир драмы в качестве писателей и артисток. Хотя за последние несколько десятилетий этот жанр нашел прочную основу благодаря аутентичному изображению женщин и их сексуальности на сцене, отсутствие репрезентации по-прежнему беспокоит.
«В театре не хватает репрезентации — не только с точки зрения голоса и историй. Даже в Индии не так много женщин-драматургов, особенно на английском языке. Как женщина, живущая в Южной Азии, я получила свой опыт и воплотила его на сцене. Я не активист на сцене, но в моей работе важны мастерство и форма», — добавляет Арвинд.
Для человека, который начал свой путь более десяти лет назад, Арвинд стала известным лицом в современном театре.
Живое воображение привело к творческой мечте
Родился и вырос в семье сикхов в г. Бангалор Для матери-врача и отца-инженера Арвинд в детстве был очень артистичным. «У меня было очень живое воображение, и мне нравилось быть в центре внимания», — рассказывает Арвинд. Хотя Арвинд любила выступать для своей семьи и друзей, ее знакомство с театром началось, когда один из известных театральных деятелей Бангалора Ратан Такоре Грант посетила свой драматический класс в Национальной государственной школе, когда ей было семь лет. Этого было достаточно для юной Арвинд, но только в студенческие годы Арвинд погрузилась в исполнительское искусство.
Мандат на постановку театральной постановки для нее Массовая коммуникация курс в Колледж Христа привел ее на путь, который должен был стать ее судьбой. Ее самая первая постановка мечтая обо мне в сотрудничестве с Теспо, молодежное театральное движение очаровывало зрителей. Таков был прием, что вскоре он стал аншлагом в Бангалоре. Ранга Шанкара а потом на Национальный центр исполнительских искусств в Мумбаи.
«Мои годы в Крайст-колледже были полны театра. Закончив занятия в 4 часа вечера, я спешил заниматься театром. Мне очень нравился этот процесс, и в то время я снималась во многих постановках», — добавляет она.
Время, проведенное в Крайст-колледже, помогло Арвинд отточить свои навыки исполнительского искусства. После окончания учебы Арвинд переехала в Ченнаи, чтобы получить степень магистра в области печатной журналистики. Азиатский колледж журналистики но ее любовь к театру держала ее на плаву. «Поскольку колледж был беспокойным, я не мог выступать в течение одного года, но я много писал о спектаклях, которые шли в Ченнаи в то время».
Мечты превращаются в прекрасную реальность
Следующие два года были потрачены на работу с The Hindu охватывающие искусство и культуру. Но на этот раз в газете Арвинд поняла, как сильно она скучала по театру, особенно после того, как выиграла приз. Премия Тото за письмо (поэзия и художественная литература) в 2011 году. Поэтому она бросила работу, чтобы заняться своей страстью. В 2013 году сформировала театральный коллектив Инициатива «Потерянная почта» сотрудничать с разными артистами для своих постановок. Ее режиссерский дебют Никто не спит один зажигать Театр Ягрити в Бангалоре, поскольку это была прекрасная дань уважения болливудским гангстерским фильмам 70-х и 80-х годов. Спектакль разошелся по всей стране и оказался идеальным полетом для молодого театрального коллектива. Таково было влияние пьесы, что вскоре она попала в шорт-лист Премия индуистского драматурга 2013 г..
Гендерный изгиб
В 2015 году состоялась очередная постановка артистки «Краткая история твоих волос». То, что началось как 15-минутная статья в Gender Bender с помощью триггерного гранта от Индийский фонд искусств и Художественный проект «Новые голоса» вскоре был переведен в красивый сборник рассказов с шестью главами, в которых используются музыка, танец, театр и спроецированная поэзия, чтобы исследовать волосы, которые являются маркером социальных и культурных тревог, связанных с полом, сексуальностью, кастовой принадлежностью и религией.
Будучи человеком, который не чувствует себя связанным географией, пьесы Арвинда вскоре оказались на международных платформах. Ее детский спектакль One Dream Too Many был приглашен на Международный интенсив драматургов в Кеннеди-центре, Вашингтон, округ Колумбия, и Университет штата Мэриленд.
Ее следующая постановка, Нет покоя в королевстве, сольная пьеса, в которой Арвинд играет четырех персонажей, представляет собой черную комедию о том, как женщины справляются с женоненавистничеством и патриархатом. Пьеса, возникшая из-за необходимости поговорить о ежедневных женоненавистничествах, «Нет покоя в королевстве» противостоит присущим ей предрассудкам. Наполненная юмором и виньетками сексизма, пьеса представляет собой сборник общих и личных переживаний. «Это феминистский голос. Я хотел общаться с аудиторией с помощью юмора и не хотел, чтобы это было проповедью», — добавляет 35-летний актер.
Шоу привело ее к Уганда в Африке. «Это вызвало большой интерес в международном театральном кругу, и вскоре моя работа разъехалась по миру», — рассказывает Арвинд. Наделав своей работой нужного шума в США и Африке, Арвинд отправилась в Berlin в 2018 году со своей новой пьесой «Меня здесь нет», мрачной и забавной постановкой, разработанной как 8-шаговое руководство по цензуре женского письма. Таков был прием, что он был включен в шорт-лист Stuckemarkt, Театртреффен.
Форма искусства ждет своего часа
Все шло гладко, пока пандемия не поставила мир в тупик, серьезно затронув современное искусство. «Современное искусство не получает должного. Особенно сильно пандемия ударила по артистам. Для многих это единственный источник средств к существованию, и отсутствие выступлений сильно ударило по ним. Интересно, что люди обратились к искусству, будь то фильмы или музыка, или онлайн-шоу во время пандемии. Я думаю, пришло время отплатить артистам», — добавляет она.
Но Арвинд надеется, что вскоре все вернется на круги своя, поскольку она уже начала готовиться к своим спектаклям, которые должны поразить публику. Germany, Швейцарии, и UK Следующий год. Современная артистка, которая называет себя театральным деятелем, любит рассказывать истории, которые начинают диалог, но говорит, что ее личность выходит за рамки театра.
«Театр — это не я. У меня есть личность вне театра. Я бы сказала, что мы похожи на железнодорожные пути, которые всегда сходятся, а затем расходятся», — заключает она..