(Tháng Tám 16, 2021) Một nhóm các đạo diễn người Pháp đi trước bùng nổ trên bối cảnh điện ảnh vào những năm 1950, tìm cách cách mạng hóa các quy ước điện ảnh với sự tự do nghệ thuật và khả năng kiểm soát sáng tạo. Thoát khỏi lối kể chuyện tuyến tính, những nhà làm phim này muốn tạo ra một ngôn ngữ mới, và cuộc cách mạng này đã sinh ra Rạp chiếu phim Làn sóng mới của Pháp. Với những người tiên phong như Jean-Luc Godard và Francois Truffaut ở trung tâm của phong trào, nó đã trở thành một thời điểm xác định cho điện ảnh thế giới. Và giữa dòng điện phá vỡ này là một biên tập viên người Ấn Độ - Lila Lakshmanan.
Sản phẩm Ấn Độ-sinh và SorbonneLakshmanan-được đào tạo bài bản nhận thấy rằng mình đã vượt qua được Làn sóng Mới của Pháp vào những năm 60 bằng cách làm việc với những người nổi tiếng như Godard và Truffaut. Cô là một trong những phụ nữ Ấn Độ đầu tiên tìm được chỗ đứng trong nền điện ảnh thế giới.
Đây là câu chuyện về điều này Ấn Độ toàn cầu người đã đưa cô ấy đi từ Bombay đến Paris.
Từ Bombay đến trường điện ảnh ở Paris
Đó là vào năm 1935, câu chuyện của cô ấy bắt đầu khi cô ấy sinh ra ở Jabalpur cho một bà mẹ người Pháp Lila và người cha Ấn Độ Lakshmanan, người là giám đốc của Tất cả Đài phát thanh Ấn Độ. Do bố cô ấy chuyển công tác, Lakshmanan chuyển cơ sở từ Lucknow đến Delhi đến (sau đó) Bombay trong những năm đầu đời của cô ấy. Nó đã ở trong đó Bombay rằng cô ấy đã sống trong một khoảng thời gian chu đáo. Nhưng sau khi cha mẹ chia tay, một cô bé 12 tuổi Lakshmanan đã thu dọn đồ đạc và rời đến một trường nội trú ở Nước Anh. Với nguồn gốc Pháp-Ấn, Lakshmanan đã gặp khó khăn trong việc thích nghi với cuộc sống mới tại ngôi trường nội trú quá khắt khe trong kỷ luật của nó. Tuy nhiên, theo cách nói của cô, chính sự nghiêm khắc đó đã buộc cô phải đánh giá cuộc sống từ nhiều góc cạnh.
Hai năm sau, Lakshmanan tìm thấy mình tại một vũ hội của sinh viên ở Paris, nơi cô gặp một nam diễn viên 24 tuổi, người viết kịch bản và làm phim. Cuộc gặp gỡ đã tạo nên một mối liên hệ, tuy nhiên, mọi thứ sớm tan thành mây khói sau một cuộc trao đổi một số lá thư. Nhưng cuộc gặp gỡ này với một người từ thế giới điện ảnh đã khơi dậy niềm yêu thích của cô với các bộ phim, và cô thề sẽ kết hôn với một nhà làm phim hoặc trở thành một mình.
Năm 17 tuổi, cô đăng ký đến Sorbonne để học Inglese Văn học. Nhưng lối suy nghĩ bằng tiếng Anh của cô ấy không tìm được bến đỗ hoàn hảo trong thế giới tiếng Pháp, và cô ấy đã phải mở mang và học hỏi rất nhiều để tốt nghiệp Đại học Paris.
Trong một cuộc trò chuyện với Mumbai Mirror, Lakshmanan nói,
“Nhưng tôi đã thất bại với điểm kém (hai trên 20). Cô giáo của tôi nói, 'tội nghiệp cô ấy không biết suy nghĩ'. Tôi không mất tinh thần. Tôi đã học được cách suy nghĩ. Cách suy nghĩ của người Pháp dựa trên logic và xây dựng và tư tưởng phải được tổng hợp. Người Anh thích bạn biết rõ về chủ đề của mình và sau đó cho phép bạn trình bày những suy nghĩ của mình trong phần trình bày của riêng bạn một cách mạch lạc. ”
Lakshmanan vẫn có mong muốn được trở thành một phần của điện ảnh, và ước mơ này đã đưa cô đến với một trường điện ảnh của Pháp ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) nơi cô học dựng phim chứ không phải làm phim vì cô không tự cho mình là đủ sáng tạo. Chính ở đây mà cô ấy đã gặp Jean Vautrin, một nhà văn và nhà làm phim người Pháp. Hai người kết hôn vào năm 1953 và sau khi sinh đứa con đầu lòng vào năm 1955, cặp đôi chuyển đến Bombay.
Trong khi Vautrin tìm được việc làm giáo sư Văn học Pháp tại Đại học Wilson, Lakshmanan dạy tiếng Pháp tại Liên minh Pháp. Đó là khoảng thời gian Vautrin hỗ trợ đạo diễn người Ý Roberto Rossellini trên phim tài liệu của anh ấy về Ấn Độ có tiêu đề Ấn Độ, Terre Mere.
Sự khởi đầu của Làn sóng mới ở Pháp
Trong khi Rossellini đang thực hiện phép thuật của mình với nền điện ảnh tân hiện thực của Ý, thì ở Pháp, điện ảnh Làn sóng Mới của Pháp đã bắt đầu tung cánh. Thoát khỏi phong cách làm phim truyền thống, các nhà làm phim tiên phong người Pháp đang khám phá những câu chuyện và phong cách hình ảnh mới. Và phong trào nghệ thuật mới này đã tìm thấy Godard và Truffaut là trung tâm của sự trỗi dậy của nó. Lakshmanan cuối cùng đã làm việc với hai nhà làm phim Pháp lớn nhất mọi thời đại với tư cách là biên tập viên.
Mọi chuyện bắt đầu khi bà chuyển đến Pháp vào cuối những năm 50 cùng chồng. Và một buổi chiều êm ả khi đi bộ xuống Champs Elysees, cô đã gặp Godard.
“Chồng tôi hỏi anh ấy liệu anh ấy có thể tuyển dụng tôi làm thực tập sinh không và Godard đồng ý, đó là cách mọi chuyện bắt đầu và tôi trở thành trợ lý biên tập của anh ấy. Bộ phim đầu tiên tôi làm việc với anh ấy là Breathless. Đó là một trải nghiệm kỳ lạ vì anh ấy không biết mình đang làm gì. Anh ấy đã áp đặt tôi lên biên tập viên Cecile Decugis, người đã tham gia Kháng chiến Algeria, ”cô nói thêm.
Học các dây từ Godard
Làm việc với một huyền thoại như Godard không phải là một trải nghiệm dễ dàng đối với Lakshmanan. Đối với một người muốn cách mạng hóa điện ảnh, anh ấy là một người phức tạp.
“Godard thực sự là một kẻ bạo dâm, và anh ấy thích xem mình có thể đi bao xa với ai đó và điều đó không hiển thị ngay lập tức. Anh ấy sẽ kiểm tra và xem liệu bạn có nhượng bộ hay không, ”Lakshmanan nói.
Nhưng Lakshaman đã tìm thấy chỗ đứng của mình trong thế giới của Godard và làn sóng điện ảnh mới khi cô tiếp tục chỉnh sửa Một người phụ nữ là một người phụ nữ. Bộ phim năm 1961 là một bộ phim hài ca nhạc với sự tham gia của Anna Karina và Jean-Paul Belmondo đã tiếp tục giành chiến thắng lớn ở lần thứ 11 Liên hoan phim quốc tế Berlin.
Bộ phim tiếp theo được Lakshmanan chỉnh sửa là Virve Sa Vie. Bị ảnh hưởng sâu sắc bởi Bertolt Brechtlý thuyết về sân khấu sử thi, Godard đã vay mượn một thẩm mỹ mới cho bộ phim. Cú cắt nhảy làm gián đoạn quá trình chỉnh sửa đã khiến bản thân Virve Sa Vie trở thành một kiệt tác. Bộ phim đã trở thành bộ phim ăn khách thứ tư tại phòng vé Pháp vào năm 1962 và cũng đã giành được Giải thưởng lớn của Ban giám khảo tại Liên hoan phim Venice.
Lakshmanan đang làm việc với một thợ điều hành như Godard, nhưng lần nào cô ấy cũng khiến anh ấy ngạc nhiên về hiệu quả công việc của mình.
“Godard không bao giờ nghe lời khuyên của bất kỳ ai; anh ấy đã luôn quyết định. Chúng tôi đã từng làm xước các bộ phim và dán chúng lại với nhau. Nếu bạn bỏ lỡ một khung hình, nó được coi là hên xui. Godard từng đứng qua biên tập viên để xem cô ấy có mắc lỗi không. Tôi không bị anh ấy đe dọa vì anh ấy đã kiểm tra tôi và anh ấy biết tôi có thể bước qua ngón chân của anh ấy, ”Lakshmanan nói thêm.
Năm 1963, cô hợp tác với Godard trong hai bộ phim - Liên Quân và sự khinh thường. Trong khi phần trước được đón nhận nồng nhiệt tại phòng vé, thì phần sau mới là điểm ảnh hưởng đến điện ảnh cho đến tận bây giờ. Được coi là tác phẩm nghệ thuật vĩ đại nhất được sản xuất ở châu Âu thời hậu chiến, Contempt được xếp hạng thứ 60 trong danh sách 100 phim nói tiếng nước ngoài hay nhất của BBC.
Kỹ năng biên tập của Lakshmanan cũng được khám phá bởi một đạo diễn tài ba khác của điện ảnh Làn sóng Pháp, Francois Truffaut. Biên tập viên đã hợp tác với Truffaut trong bộ phim truyền hình lãng mạn năm 1962 của ông Jules và Jim. Lấy bối cảnh Thế chiến thứ nhất, bộ phim là một mối tình tay ba đầy bi kịch đã khiến Tạp chí Empire100 bộ phim hay nhất của điện ảnh thế giới.
“Truffaut có tư duy độc lập giống như Godard. Anh thường xuyên dồn tâm trí cho công việc và có tổ chức hơn Godard. Anh đã có một kế hoạch rõ ràng; anh ấy đã viết kịch bản của riêng mình. Có những người đàn ông sẽ kiểm soát quyền đạo diễn, biên tập và viết kịch bản cho bộ phim, ”cô nói thêm.
Trong thời gian này, Lakshmanan ly thân với Jean Vautrin, và kết hôn Atilla Biro, một họa sĩ theo trường phái siêu thực - kiến trúc sư người Hungary. Sau khi làm việc với các nhà làm phim Pháp trong vài năm, Lakshmanan quyết tâm theo đuổi sự nghiệp biên tập viên và tập trung vào cuộc sống hôn nhân của mình.
Mặc dù thời gian tồn tại của Lakshmanan không lâu nhưng bà là một trong những phụ nữ Ấn Độ đầu tiên vượt qua Điện ảnh Làn sóng Pháp vào những năm 60. Làm việc với những nghệ sĩ sừng sỏ như Godard và Truffaut tự nó đã là một thành tựu, và cô ấy đã đứng như một nhà biên tập chuyên nghiệp hết phim này đến phim khác và đóng góp vào những kiệt tác này. Vào thời điểm mà không nhiều phụ nữ nghĩ đến việc vượt qua châu lục khác để làm việc, Lakshmanan đã sánh vai với những người nổi tiếng của Điện ảnh Làn sóng Pháp, khiến sự hiện diện của cô được coi trọng trong lĩnh vực điện ảnh thế giới.