(మార్చి 30, XX) “కెమెరా ద్వారా చూడటం, ఒక విషయంపై దృష్టి పెట్టడం మరియు దాని పరిసరాల నుండి దానిని వేరు చేయడం. ఇవే నన్ను ఆకర్షించాయి. కెమెరా యొక్క వ్యూఫైండర్ నన్ను ఫోటోగ్రఫీ వైపు ఆకర్షించింది. ఫోటోగ్రఫీ కళ పట్ల ఆమెకున్న ప్రేమకు హోమై వ్యారవల్ల రాసిన ఈ కోట్ నిదర్శనం.
దీన్ని చిత్రించండి: ఇది 1900ల ప్రారంభం. చీరలో ఉన్న ఒక స్త్రీ రోలీఫ్లెక్స్ కెమెరాను తీసుకొని ఛాయాచిత్రాలను క్లిక్ చేయడానికి నగరం అంతటా సైకిల్పై తిరుగుతుంది. కొంతమంది పురుషులు ఆమెను చూసి నవ్వుతారు, మరికొందరు ఆమెను పూర్తిగా విస్మరిస్తారు ఎందుకంటే ఆమె విషయంపై లేదా ఆమె ఆకర్షించే వస్తువుపై ఆమెకు అధికారం లేదు-ఆమె కెమెరా. కానీ ఆమె తన భూమిని అంటిపెట్టుకుని, లక్షలాది మంది వ్యక్తులతో మాట్లాడే క్షణాలు మరియు భావోద్వేగాలను తన లెన్స్లో సంగ్రహిస్తుంది. ఇది భారతదేశపు మొదటి మహిళా ఫోటో జర్నలిస్ట్ హోమై వ్యారవల్ల కథ. ఆమె ఫోటోగ్రఫీ యొక్క పురుష-ఆధిపత్య వృత్తిలోకి ప్రవేశించింది మరియు ఆమె కంపోజ్ చేసిన ప్రతి ఫ్రేమ్తో తన సామర్థ్యాన్ని నిరూపించుకుంది.
ఆమె జీవితాన్ని మార్చిన సమావేశం
1913లో గుజరాత్లో ఒక పార్సీ కుటుంబంలో జన్మించిన హోమై, ఆమె తండ్రి ట్రావెలింగ్ థియేటర్ గ్రూప్లో నటుడిగా ఉన్నందున ఆమె బాల్యం ఎక్కువగా కదలికలపైనే గడిచింది. ఆమె చదువు పూర్తి చేసిన తర్వాతే కుటుంబం బొంబాయిలో స్థిరపడింది. ఆమె నిరాడంబరమైన నేపథ్యం కారణంగా, ఆమె తరచుగా ఇళ్ళు మారుతూ ఉంటుంది మరియు ఆమె పాఠశాలకు చేరుకోవడానికి చాలా దూరం నడవాల్సి వచ్చింది. ఆ కాలంలో సామాజిక పక్షపాతాలు మరియు అడ్డంకులు ప్రబలంగా ఉన్నప్పటికీ, వ్యార్వాలా 36 మంది విద్యార్థుల తరగతిలో ఆమె మాత్రమే బాలికగా ఉన్న సమయంలో ఆమె మెట్రిక్యులేషన్ పూర్తి చేయడానికి ఆసక్తిగా ఉంది. ఒక యువ హోమై ఆ తర్వాత సెయింట్ జేవియర్స్ కాలేజీలో ఎకనామిక్స్ డిగ్రీ కోసం నమోదు చేసుకుంది, ఆ తర్వాత ఆమె ప్రతిష్టాత్మకమైన JJ స్కూల్ ఆఫ్ ఆర్ట్ నుండి డిప్లొమాను ఎంచుకుంది.
ఇక్కడే ఆమె 1926లో ఫ్రీలాన్స్ ఫోటోగ్రాఫర్ అయిన మానెక్క్షా వ్యారావల్లాను కలిశారు: ఆమె జీవిత గమనాన్ని మార్చిన వ్యక్తి. అతను ఆమెకు రోలీఫ్లెక్స్ కెమెరాను బహుమతిగా ఇచ్చినప్పుడు ఆమెకు ఫోటోగ్రఫీ కళను పరిచయం చేయడమే కాకుండా, 1941లో ఆమెను వివాహం చేసుకున్నాడు. ఆమె తన లెన్స్ ద్వారా కళాశాల మరియు బొంబాయిలో తన తోటివారిని బంధించడం ప్రారంభించినందున కెమెరా హోమై యొక్క వ్యామోహం యొక్క వస్తువుగా మారింది.
ప్రారంభ పోరాటం
ది ఇలస్ట్రేటెడ్ వీక్లీ ఆఫ్ ఇండియా మరియు ది బాంబే క్రానికల్తో పని చేస్తున్న మానెక్క్షా ఆధ్వర్యంలోనే, హోమై ఫోటోగ్రఫీలో అసిస్టెంట్గా తన వృత్తిని ప్రారంభించింది. ఆమె ప్రారంభ నలుపు-తెలుపు ఫోటోలు బొంబాయిలోని దైనందిన జీవితంలోని సారాంశాన్ని సంగ్రహించాయి మరియు మానెక్క్షా వ్యారవల్ల అనే పేరుతో ప్రచురించబడ్డాయి, హోమై అప్పుడు తెలియదు మరియు ఒక మహిళ. మానెక్క్షా లింగం ఫోటోలకు మరింత విశ్వసనీయతను ఇచ్చిందని ప్రచురణకర్తలు విశ్వసించారు, హోంగ్రోన్ నివేదించారు.
తన సామర్థ్యాన్ని గుర్తించడంలో విఫలమైన పురుషుల పట్ల ఈ ఉపేక్ష ఈ పార్సీ స్త్రీకి మారువేషంలో ఒక వరం. స్త్రీలను ఫోటో జర్నలిస్టులుగా పురుషులు సీరియస్గా తీసుకోని సమయంలో, వారి అజ్ఞానం వారికి సహాయపడింది గ్లోబల్ ఇండియన్ ఎటువంటి జోక్యం లేకుండా ఉత్తమ చిత్రాలను తీయండి.
“ప్రజలు సనాతన ధర్మాన్ని పాటించేవారు. ఆడవాళ్ళు ఎక్కడెక్కడో తిరుగుతూ ఉండడం వాళ్ళకి ఇష్టం లేదు, వాళ్ళు నన్ను చీరలో కెమెరాతో, వేలాడుతూ ఉండడం చూసి, అది చాలా వింతగా అనిపించింది. మరియు ప్రారంభంలో, వారు నేను కెమెరాతో ఫూల్ చేస్తున్నాను అని అనుకున్నారు, కేవలం ఏదో చూపించడం లేదా వారు నన్ను సీరియస్గా తీసుకోలేదు. కానీ నేను ఫోటోలు తీయడానికి సున్నితమైన ప్రాంతాలకు కూడా వెళ్ళగలను మరియు నన్ను ఎవరూ ఆపలేరు కాబట్టి అది నాకు ప్రయోజనం చేకూర్చింది. కాబట్టి, నేను ఉత్తమ చిత్రాలను తీయగలిగాను మరియు వాటిని ప్రచురించగలిగాను. చిత్రాలు ప్రచురించబడినప్పుడు మాత్రమే నేను స్థలం కోసం ఎంత తీవ్రంగా పని చేస్తున్నానో ప్రజలు గ్రహించారు, ”అని హోమై చెప్పారు.
ఆమె ఫోటోల ద్వారా చరిత్ర సృష్టిస్తోంది
రెండవ ప్రపంచ యుద్ధం మరియు ఆ తర్వాత జరిగిన సంఘటనలు భారతదేశంలో దాని రాజకీయ పరిణామాలను సంగ్రహించడానికి హోమైకి అనేక అవకాశాలను అందించాయి. స్త్రీలు మార్పుకు కారణమైన వ్యక్తులుగా పబ్లిక్ డొమైన్లోకి వస్తున్న సమయం, మరియు ఆమెలోని ఫోటోగ్రాఫర్ ప్రతి సంఘటనను దాని నిజమైన సారాంశంతో సంగ్రహించారు. త్వరలో ఆమె డాల్డా 13 అనే మారుపేరుతో ప్రచురించబడిన తన రచనలతో దృష్టిని ఆకర్షించడం ప్రారంభించింది.
1942లో, ఆమె మరియు ఆమె భర్తను ఫోటోగ్రాఫర్లుగా బ్రిటిష్ ఇన్ఫర్మేషన్ సర్వీసెస్ వారు ఢిల్లీకి తీసుకెళ్లారు. దాదాపు మూడు దశాబ్దాల పాటు రాజధాని వ్యారావాళ్లకు నిలయంగా ఉంది. కన్నాట్ ప్లేస్లోని స్టూడియో నుండి తమ వ్యాపారాన్ని నడుపుతూ, వ్యార్వాలాలు చరిత్రను సృష్టించారు. భారతదేశంలో మొట్టమొదటి మహిళా ఫోటో జర్నలిస్ట్గా వ్యార్వాలా సుదీర్ఘ ఇన్నింగ్స్కి ఇది నాంది.
తన పక్కన రోలీఫ్లెక్స్తో చీరను ధరించి, హోమై 20వ శతాబ్దపు చరిత్ర యొక్క ఆకృతులను నిర్వచించే క్షణాలను క్యాప్చర్ చేయడానికి ఢిల్లీ అంతటా సైకిల్ తొక్కింది. బ్రిటీష్ సామ్రాజ్యం యొక్క చివరి కొన్ని రోజులు మరియు కొత్త దేశం యొక్క ఆవిర్భావాన్ని డాక్యుమెంట్ చేసిన ఆమె కెమెరా, దానితో వచ్చిన అపరిష్కృత సమస్యలతో పాటు స్వాతంత్ర్య ఆనందాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. మహాత్మా గాంధీ మరియు జవహర్లాల్ నెహ్రూ వంటి నాయకులను ఫోటో తీయడం నుండి స్వతంత్ర భారతదేశం యొక్క మొదటి జెండాను ఎర్రకోటలో ఎగురవేయడం వరకు, హోమై భారతదేశానికి కొన్ని అత్యంత ప్రసిద్ధ ఛాయాచిత్రాలను అందించింది. సన్నిహిత రాజకీయ క్షణాలను సంగ్రహించే ఏకైక అవకాశం ఆమె చిత్తశుద్ధి, గౌరవం మరియు పట్టుదలతో సంపాదించింది.
40వ దశకం ప్రారంభంలో మరియు 50వ దశకం మధ్యలో, హోమై యొక్క నిస్సత్తువ వ్యక్తిత్వం ప్రతి ముఖ్యమైన సోయిరీలో ఉంది, చారిత్రక సంఘటనలను డాక్యుమెంట్ చేస్తూ మార్టిన్ లూథర్ కింగ్ జూనియర్, జాక్వెలిన్ కెన్నెడీ మరియు క్వీన్ ఎలిజబెత్ II వంటి పెద్ద పేర్లను సంగ్రహించారు.
హోమై ఎంతగా పాపులర్ అయ్యిందంటే 1956లో లైఫ్ మ్యాగజైన్ 14వ దలైలామా నాథు లా ద్వారా భారతదేశంలోకి ప్రవేశించినప్పుడు అతనిని ఫోటో తీయడానికి ఆమెను సంప్రదించింది. ఆమె వెనుక కెమెరాతో హోమై డార్జిలింగ్కు రైలులో వెళ్లి ఐదు గంటల కారులో ప్రయాణించింది. డ్రైవ్, ఆమె ఖచ్చితమైన షాట్ తీయడానికి గాంగ్టక్ చేరుకుంది. కానీ మహిళల భద్రత సమస్యగా ఉన్న సమయాల్లో ఉండేందుకు చోటు లేకుండా ఒంటరిగా ప్రయాణించడం ఆమె ధైర్యం మరియు ఆమె శక్తి మరియు ఆమె పని పట్ల అంకితభావానికి నిదర్శనం.
1956: దలైలామా ఎత్తైన పర్వత మార్గం ద్వారా భారతదేశంలోకి ప్రవేశించారు. ఆయన తర్వాత పంచన్ లామా ఉన్నారు. pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
— #భారతీయ చరిత్ర (@RareHistorical) డిసెంబర్ 3, 2015
నెహ్రూను మ్యూజ్గా మార్చిన ఫోటోగ్రాఫర్
హోమై చాలా మంది ప్రముఖ వ్యక్తులను ఫోటో తీశారు కానీ ఫోటోగ్రాఫర్ దృష్టిని ఆకర్షించిన జవహర్లాల్ నెహ్రూ కంటే ఎవరూ లేరు. ఆమె నెహ్రూను ఫోటోజెనిక్ వ్యక్తిగా గుర్తించింది మరియు అతని జీవితంలోని అనేక దశలను సంగ్రహించింది. నెహ్రూ తన కాపలా లేని క్షణాలలో కూడా తనను బంధించడానికి అనుమతించాడనే నమ్మకం అలాంటిది. వాటిలో ఒకటి నెహ్రూ బ్రిటీష్ కమీషనర్ భార్య కోసం సిగరెట్ వెలిగిస్తున్న ఐకానిక్ ఫోటోకు దారితీసింది, మరొకటి తన నోటి నుండి వేలాడుతున్నది.
ఆమె నెహ్రూను అతని చివరి క్షణాల్లో కూడా బంధించింది. "నెహ్రూ చనిపోయినప్పుడు, పిల్లవాడికి ఇష్టమైన బొమ్మను కోల్పోయినట్లు నేను భావించాను మరియు ఇతర ఫోటోగ్రాఫర్ల నుండి నా ముఖాన్ని దాచిపెట్టాను," ఆమె చెప్పింది.
తన లెన్స్ ద్వారా కొన్ని లోతైన మరియు ఐకానిక్ క్షణాలను సృష్టించిన తర్వాత, హోమై 1970లో తన భర్త మరణించిన కొద్దిసేపటికే తన బూట్లను వేలాడదీసింది. ఎల్లో జర్నలిజం పుంజుకోవడంతో, హోమై తన కెరీర్కు వీడ్కోలు పలికింది.
"ఇది ఇకపై విలువైనది కాదు. ఫోటోగ్రాఫర్ల కోసం మాకు నియమాలు ఉన్నాయి; మేము దుస్తుల కోడ్ను కూడా అనుసరించాము. మేము సహోద్యోగుల మాదిరిగా ఒకరినొకరు గౌరవంగా చూసుకున్నాము. కానీ తర్వాత, విషయాలు చెత్తగా మారాయి. వారు కొన్ని శీఘ్ర బక్స్ సంపాదించడానికి మాత్రమే ఆసక్తి కలిగి ఉన్నారు; నేను ఇకపై గుంపులో భాగం కావాలనుకోలేదు, ”ఆమె జోడించింది.
తన 40 ఏళ్ల వృత్తిని వదులుకున్న తర్వాత, హోమై తన ఛాయాచిత్రాల సేకరణను ఢిల్లీకి చెందిన అల్కాజీ ఫౌండేషన్ ఆఫ్ ఆర్ట్స్కు అందించింది. తర్వాత, పద్మవిభూషణ్-అవార్డ్ గ్రహీత తన కొడుకుతో కలిసి పిలానీకి వెళ్లారు. ఊపిరితిత్తుల వ్యాధితో సుదీర్ఘ పోరాటం తర్వాత ఆమె జనవరి 2012లో తుది శ్వాస విడిచింది.
మహిళలు ఇంటికే పరిమితమైన తరుణంలో తనకంటూ ఓ గుర్తింపు తెచ్చుకున్న హోమై వ్యారవల్ల తన ప్రతిభతో ప్రపంచాన్ని తలదన్నేలా ప్రపంచానికి ఆదర్శంగా నిలిచారు.