"கேமரா வழியாகப் பார்ப்பது, ஒரு விஷயத்தின் மீது கவனம் செலுத்துவது மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்துவது. இவைதான் என்னைக் கவர்ந்தவை. கேமராவின் வ்யூஃபைண்டர் என்னை புகைப்படம் எடுப்பதில் ஈர்த்தது.
இந்த மேற்கோள் மூலம் ஹோமாய் வயரவல்லா புகைப்படக் கலையின் மீதான அவரது அன்பின் சாட்சியம்.
இதைப் படியுங்கள்: இது 1900களின் ஆரம்பம். புடவை அணிந்த ஒரு பெண், ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவை எடுத்துக்கொண்டு, புகைப்படங்களை எடுப்பதற்காக நகரம் முழுவதும் சைக்கிள் ஓட்டுகிறார். சில ஆண்கள் அவளைப் பார்த்து ஏளனமாகப் பேசுகிறார்கள், மற்றவர்கள் அவளைப் புறக்கணிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவள் விஷயத்தில் அதிகாரம் இல்லை அல்லது அவள் கவர்ந்திழுக்கும் பொருள் - அவளுடைய கேமரா. ஆனால் அவர் தனது நிலைப்பாட்டை ஒட்டிக்கொண்டு மில்லியன் கணக்கான மக்களுடன் பேசும் தருணங்களையும் உணர்ச்சிகளையும் தனது லென்ஸில் படம்பிடிக்கிறார். இந்தியாவின் முதல் பெண் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளரான ஹோமாய் வியாரவல்லாவின் கதை இது.
ஆண் ஆதிக்கத் தொழிலான புகைப்படக்கலைக்குள் நுழைந்து, தான் இயற்றிய ஒவ்வொரு ஃப்ரேமிலும் தன் திறமையை நிரூபித்தார். இதோ இது உலகளாவிய இந்தியன்இன் கண்கவர் பயணம்.
அவள் வாழ்க்கையை மாற்றிய சந்திப்பு
இல் பிறந்தார் குஜராத் ஒரு பார்சி குடும்பத்தில், வியாரவல்லாவின் குழந்தைப் பருவம் பெரும்பாலும் பயணத்திலேயே கழிந்தது, ஏனெனில் அவரது தந்தை ஒரு பயண நாடகக் குழுவில் நடிகராக இருந்தார். பின்னர்தான் குடும்பம் குடியேறியது மும்பை அங்கு அவள் படிப்பை முடித்தாள். அவளுடைய தாழ்மையான பின்னணி காரணமாக, அவள் அடிக்கடி வீடுகளை மாற்றிக்கொண்டு, தன் பள்ளியை அடைய நீண்ட தூரம் நடக்க வேண்டியிருந்தது. அந்தக் காலத்தில் சமூகத் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் தடைகள் நிலவிய போதிலும், 36 மாணவர்கள் படிக்கும் வகுப்பில் ஒரே பெண்ணாக இருந்த நேரத்தில் மெட்ரிகுலேஷன் படிப்பை முடிக்க வயர்வல்லா ஆர்வமாக இருந்தார். ஒரு இளம் வியாரவல்லா பின்னர் தன்னைப் பதிவு செய்தார் செயின்ட் சேவியர் கல்லூரி பொருளாதாரத்தில் பட்டம் பெற்றார், அதன் பிறகு அவர் மதிப்புமிக்க டிப்ளமோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார் ஜே ஜே ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்.
இங்குதான் அவள் சந்தித்தாள் மானெக்ஷா வியாரவல்லா, ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்படக் கலைஞர், 1926 இல்: தன் வாழ்க்கையின் போக்கை மாற்றிய மனிதர். அவர் அவளுக்கு ஒரு பரிசளித்தபோது புகைப்படக் கலையை மட்டும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமரா ஆனால் 1941 இல் அவளை மணந்தார்.
கல்லூரி மற்றும் பாம்பேயில் உள்ள தனது சகாக்களை தனது லென்ஸ் மூலம் படம்பிடிக்கத் தொடங்கியதால், கேமரா வியாரவல்லாவின் ஆவேசப் பொருளாக மாறியது.
ஆரம்ப போராட்டம்
அது அப்போது பணிபுரிந்த மானெக்ஷாவின் கீழ் இருந்தது தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியா மற்றும் பாம்பே குரோனிக்கல், வைரவல்லா புகைப்படக்கலையில் உதவியாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவரது ஆரம்ப கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் பம்பாயில் அன்றாட வாழ்க்கையின் சாரத்தை படம்பிடித்து, மானெக்ஷா வியாரவல்லா என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, ஹோமாய் அப்போது அறியப்படாத ஒரு பெண். மானெக்ஷாவின் பாலினம் புகைப்படங்களுக்கு அதிக நம்பகத்தன்மையைக் கொடுத்ததாக வெளியீட்டாளர்கள் நம்பினர், Homegrown அறிக்கை.
அவளது திறனை அடையாளம் காணத் தவறிய ஆண்களின் இந்த மறதி இந்த பார்சி பெண்ணுக்கு மாறுவேடத்தில் ஆசீர்வாதமாக இருந்தது. பெண்களை புகைப்பட பத்திரிக்கையாளர்களாக ஆண்கள் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாத காலத்தில், அவர்களின் அறியாமையால் எந்த குறுக்கீடும் இல்லாமல் சிறந்த படங்களை எடுக்க வைரவாலா உதவினார்.
"மக்கள் மரபுவழியாக இருந்தனர். பெண்கள் எல்லா இடங்களிலும் சுற்றிக் கொண்டிருப்பதை அவர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்கள் என்னை புடவையில் கேமராவுடன் சுற்றித் தொங்குவதைப் பார்த்ததும், அது மிகவும் விசித்திரமான காட்சி என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். ஆரம்பத்தில் அவர்கள் நான் கேமராவை சுற்றி முட்டாளாக்குகிறேன் என்று நினைத்தார்கள், எதையாவது காட்டுகிறேன், அவர்கள் என்னை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் அது எனக்கு சாதகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் நான் உணர்திறன் வாய்ந்த பகுதிகளுக்கும் சென்று படம் எடுக்க முடியும், யாரும் என்னைத் தடுக்க மாட்டார்கள். அதனால் சிறந்த படங்களை எடுத்து வெளியிட முடிந்தது. படங்கள் வெளியானபோதுதான், அந்த இடத்திற்காக நான் எவ்வளவு தீவிரமாக உழைக்கிறேன் என்பதை மக்கள் உணர்ந்தனர், ”என்று வைரவல்லா கூறினார்.
அவரது புகைப்படங்கள் மூலம் வரலாற்றை உருவாக்குகிறார்
தி இரண்டாம் உலக போர் அதைத் தொடர்ந்து நடந்த நிகழ்வுகள் இந்தியாவில் அதன் அரசியல் விளைவுகளைப் படம்பிடிக்க வியாரவல்லாவுக்கு பல வாய்ப்புகளை அளித்தன. பெண்கள் மாற்றத்தின் முகவர்களாக விளையாடி பொது களத்தில் வெளிவரும் காலம் அது, மேலும் ஒவ்வொரு நிகழ்வையும் அதன் உண்மையான சாராம்சத்தில் புகைப்படக் கலைஞர் படம்பிடித்தார். விரைவில் அவர் புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்ட தனது படைப்புகளின் மூலம் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கினார் டால்டா 13.
1942 இல், அவரும் அவரது கணவரும் நியமிக்கப்பட்டனர் பிரிட்டிஷ் தகவல் சேவைகள் அவர்களை டெல்லிக்கு அழைத்துச் சென்ற புகைப்படக் கலைஞர்கள். ஏறக்குறைய மூன்று தசாப்தங்களாக தலைநகரம் வியாரவல்லாக்களின் தாயகமாக இருந்தது. ஒரு ஸ்டுடியோவில் இருந்து தங்கள் வணிகத்தை நடத்துகிறார்கள் கன்னாட் இடம், வயர்வாலாக்கள் தயாரிப்பில் வரலாற்றைக் கைப்பற்றினர். இந்தியாவின் முதல் பெண் புகைப்படப் பத்திரிக்கையாளரான வயர்வாலாவின் நீண்ட இன்னிங்ஸின் தொடக்கம் இதுவாகும்.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றை வரையறுக்கும் தருணங்களைப் படம்பிடிப்பதற்காக, தனது பக்கத்தில் ரோலிஃப்ளெக்ஸுடன் புடவையை அணிந்திருந்த வைரவல்லா, டெல்லி முழுவதும் சைக்கிள் ஓட்டினார். பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்ஜியத்தின் கடைசி சில நாட்களையும், ஒரு புதிய தேசத்தின் பிறப்பையும் ஆவணப்படுத்திய அவரது கேமரா, அதில் வந்த தீர்க்கப்படாத பிரச்சினைகளுடன் சுதந்திரத்தின் பரவசத்தையும் பிரதிபலித்தது. போன்ற தலைவர்களை புகைப்படம் எடுப்பதில் இருந்து மகாத்மா காந்தி மற்றும் ஜவஹர்லால் நேரு சுதந்திர இந்தியாவின் முதல் கொடி ஏற்றப்படுவதைக் கைப்பற்றுவதற்காக செங்கோட்டை, வியாரவல்லா இந்தியாவிற்கு மிகச் சிறந்த சில புகைப்படங்களை வழங்கினார். அந்தரங்கமான அரசியல் தருணங்களைப் படம்பிடிக்கும் தனித்துவமான வாய்ப்பு அவள் நேர்மை, கண்ணியம் மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் சம்பாதித்த ஒன்று.
40 களின் பிற்பகுதியிலும் 50 களின் நடுப்பகுதியிலும், வியாரவல்லாவின் மந்தமான ஆளுமை ஒவ்வொரு குறிப்பிடத்தக்க சோயரியிலும் இருந்தது, வரலாற்று நிகழ்வுகளை ஆவணப்படுத்தியது மற்றும் பெரிய பெயர்களைக் கைப்பற்றியது. மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஜூனியர், ஜாக்குலின் கென்னடி மற்றும் ராணி எலிசபெத் II.
வைரவல்லா மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டார் வாழ்க்கை இதழ் 1956ல் 14வது புகைப்படம் எடுக்க அவளை அணுகினார் தலாய் லாமா அவர் முதன்முறையாக இந்தியாவில் நுழைந்தபோது நாது லா. முதுகில் கேமராவுடன், வியாரவல்லா டார்ஜிலிங்கிற்கு ரயிலில் சென்றார், ஐந்து மணி நேர கார் பயணத்திற்குப் பிறகு, சரியான ஷாட் எடுக்க காங்டாக்கை அடைந்தார். ஆனால், பெண்களின் பாதுகாப்புப் பிரச்சினையாக இருந்த காலத்தில் தங்குவதற்கு இடமில்லாமல் தனியாகப் பயணித்த தைரியம்தான் அவளது வலிமைக்கும், பணியில் அர்ப்பணிப்புக்கும் சான்றாக இருந்தது.
1956: தலாய் லாமா உயரமான மலைப்பாதை வழியாக இந்தியாவுக்குள் நுழைந்தார். அவரைத் தொடர்ந்து பஞ்சன் லாமாவும் வருகிறார். pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
— #இந்திய வரலாறு (@RareHistorical) டிசம்பர் 3, 2015
நேருவை மியூஸ் ஆக்கிய புகைப்படக் கலைஞர்
வியாரவல்லா பல முக்கிய பிரமுகர்களை புகைப்படம் எடுத்துள்ளார், ஆனால் அவரது அருங்காட்சியகமான ஜவஹர்லால் நேருவை விட புகைப்படக் கலைஞரின் கண்களை யாரும் கவரவில்லை. அவர் நேருவை ஒரு போட்டோஜெனிக் நபராகக் கண்டறிந்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் பல கட்டங்களைப் படம்பிடித்தார். நேரு தனது பாதுகாப்பற்ற தருணங்களிலும் அவரைப் பிடிக்க அனுமதித்தார் என்ற நம்பிக்கை அப்படிப்பட்டது. அவற்றில் ஒன்று நேரு பிரிட்டிஷ் கமிஷனரின் மனைவிக்காக சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கும் புகைப்படத்திற்கு வழிவகுத்தது, அதே நேரத்தில் ஒருவர் தனது வாயிலிருந்து தொங்குகிறார்.
நேருவை அவரது கடைசி தருணங்களில் கூட அவள் கைப்பற்றினாள். “நேரு இறந்தபோது, ஒரு குழந்தை தனக்குப் பிடித்த பொம்மையை இழந்ததைப் போல உணர்ந்தேன், மற்ற புகைப்படக்காரர்களிடமிருந்து என் முகத்தை மறைத்துக்கொண்டு அழுதேன்,” என்று அவர் கூறினார்.
அவரது லென்ஸ் மூலம் சில ஆழமான மற்றும் சின்னமான தருணங்களை உருவாக்கிய பிறகு, 1970 இல் தனது கணவர் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே வயரவல்லா தனது பூட்ஸைத் தொங்கவிட்டார். மஞ்சள் ஜர்னலிசம் வளர்ந்து வரும் நிலையில், வியாரவல்லா தனது வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறார்.
"அது இனி மதிப்புக்குரியதாக இல்லை. புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான விதிகள் எங்களிடம் இருந்தன; நாங்கள் ஒரு ஆடைக் குறியீட்டைப் பின்பற்றினோம். சக ஊழியர்களைப் போல நாங்கள் ஒருவரையொருவர் மரியாதையுடன் நடத்தினோம். ஆனால் பின்னர், விஷயங்கள் மோசமாக மாறியது. அவர்கள் ஒரு சில விரைவான பணங்களைச் செய்வதில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தனர்; நான் இனி கூட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்பவில்லை, ”என்று அவர் மேலும் கூறினார்.
தனது 40 ஆண்டுகால வாழ்க்கையை கைவிட்ட பிறகு, தனது புகைப்படத் தொகுப்பை டெல்லியைச் சேர்ந்த வயரவல்லாவிடம் கொடுத்தார். அல்காசி அறக்கட்டளை. பின்னர், பத்ம விபூஷன் விருது பெற்றவர் தனது மகனுடன் பிலானிக்கு சென்றார். 2012 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் நுரையீரல் நோயுடன் நீண்ட காலமாகப் போராடிய அவர் தனது இறுதி மூச்சைப் பெற்றார்.
பெண்கள் வீட்டின் எல்லைக்குள் தள்ளப்பட்ட நேரத்தில் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கி, தனது திறமையால் உலகை எடுத்துக் கொள்ளத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பெண்ணின் சிறந்த உதாரணத்தை உலகிற்கு வழங்கினார் ஹோமாய் வியாரவல்லா.