(ஆகஸ்ட் 29, XX) 1950 களில் கலை சுதந்திரம் மற்றும் படைப்பாற்றல் கட்டுப்பாட்டுடன் சினிமா மரபுகளில் புரட்சியை ஏற்படுத்த முயன்ற பிரெஞ்சு இயக்குனர்களின் குழு திரைப்படக் காட்சியில் வெடித்தது. கதைசொல்லல் என்ற நேர்கோட்டுப் போக்குகளிலிருந்து விலகி, இந்தத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு புதிய மொழியை உருவாக்க ஆர்வமாக இருந்தனர், இந்தப் புரட்சி பிறந்தது. பிரெஞ்சு புதிய அலை சினிமா. போன்ற முன்னோடிகளுடன் ஜீன் லூக் கோடார்ட் மற்றும் ஃபிராங்கோயிஸ் ட்ரஃபாட் இயக்கத்தின் மையத்தில், இது உலக சினிமாவிற்கு ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தருணமாக மாறியது. இந்த பாதையை உடைக்கும் மின்னோட்டத்தின் மத்தியில் ஒரு இந்திய ஆசிரியர் இருந்தார் - லீலா லட்சுமணன்.
தி இந்தியா-பிறப்பு மற்றும் சோபோர்ன்-படித்த லக்ஷ்மணன், 60களில் கோடார்ட் மற்றும் ட்ரூஃபாட் போன்ற திறம்பட்டவர்களுடன் பணிபுரிந்ததன் மூலம் ஃபிரெஞ்சு புதிய அலையின் வழியே தனது வழியைக் கண்டுபிடித்தார். உலக சினிமாவில் இடம் பிடித்த முதல் இந்தியப் பெண்களில் இவரும் ஒருவர்.
இதன் கதை இதோ உலகளாவிய இந்தியன் பம்பாயிலிருந்து பாரிஸ் செல்லும் வழியை மேற்கொண்டவர்.
பம்பாயிலிருந்து பாரிஸில் உள்ள திரைப்படப் பள்ளி வரை
1935 இல் அவள் பிறந்தபோது அவளுடைய கதை தொடங்கியது ஜபல்பூர் ஒரு பிரெஞ்சு தாய் லீலாவுக்கும், இயக்குநராக இருந்த இந்திய தந்தை லட்சுமணனுக்கும் ஆல் இந்தியா ரேடியோ. அவளது அப்பாவின் வேலை காரணமாக, லட்சுமணன் தளத்தை மாற்றினார் லக்னோ க்கு தில்லி அவள் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப வருடங்களில் (அப்போது) பம்பாய்க்கு. அது உள்ளே இருந்தது மும்பை அவள் கணிசமான காலம் வாழ்ந்தாள் என்று. ஆனால் அவரது பெற்றோர் பிரிந்த பிறகு, 12 வயது லட்சுமணன் தனது பைகளை எடுத்துக்கொண்டு ஒரு உறைவிடப் பள்ளிக்குச் சென்றார். இங்கிலாந்து. இந்திய-பிரெஞ்சு வேர்களைக் கொண்ட லட்சுமணன் தனது புதிய வாழ்க்கையை அதன் ஒழுக்கத்தில் மிகவும் கண்டிப்பான உறைவிடப் பள்ளியில் சரிசெய்ய கடினமாக இருந்தது. இருப்பினும், அவளுடைய சொந்த வார்த்தைகளில், இந்த கண்டிப்புதான் பல மூலைகளிலிருந்து வாழ்க்கையை மதிப்பிடும்படி கட்டாயப்படுத்தியது.
இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லக்ஷ்மணன் பாரிஸில் ஒரு மாணவர் பந்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு அவர் திரைப்படங்களை எழுதி தயாரித்த 24 வயது நடிகரை சந்தித்தார். இந்த சந்திப்பு ஒரு தொடர்பைத் தூண்டியது, இருப்பினும், ஒரு சில கடிதங்களின் பரிமாற்றத்திற்குப் பிறகு விஷயங்கள் சீக்கிரத்தில் குழப்பமடைந்தன. ஆனால் சினிமா உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒருவருடனான இந்த தூரிகை திரைப்படங்களில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியது, மேலும் அவர் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளரை திருமணம் செய்துகொள்வதாக சபதம் செய்தார்.
17 வயதில், அவர் படிப்பதற்காக சோர்போனில் தன்னைச் சேர்த்தார் ஆங்கில இலக்கியம். ஆனால் அவரது ஆங்கில சிந்தனை முறை பிரெஞ்சு உலகில் சரியான இறங்குதலைக் காணவில்லை, மேலும் அவர் பட்டம் பெற நிறைய கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. பாரிஸ் பல்கலைக்கழகம்.
ஒரு மும்பை மிரருடன் உரையாடல்லட்சுமணன் கூறினார்.
“ஆனால் நான் மோசமான மதிப்பெண்களுடன் (20க்கு இரண்டு) தோல்வியடைந்தேன். என் டீச்சர், 'அவளுக்கு யோசிக்கத் தெரியாத பாவம்' என்றார். நான் திகைக்கவில்லை. எப்படி சிந்திக்க வேண்டும் என்பதை நான் கற்றுக்கொண்டேன். பிரெஞ்சு சிந்தனை முறை தர்க்கம் மற்றும் கட்டுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் சிந்தனை ஒருங்கிணைக்கப்பட வேண்டும். ஆங்கிலேயர்கள் உங்கள் விஷயத்தை நன்கு தெரிந்துகொள்ள விரும்புகின்றனர், பின்னர் உங்கள் சொந்த விளக்கத்தில் உங்கள் எண்ணங்களை ஒத்திசைவாக முன்வைக்க அனுமதிக்கிறார்கள்.
லட்சுமணனுக்கு இன்னும் சினிமாவில் ஒரு அங்கமாக வேண்டும் என்ற ஆசை இருந்தது, இந்த கனவு அவளை பிரெஞ்சு திரைப்படப் பள்ளிக்கு அழைத்துச் சென்றது ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) அங்கு அவர் திரைப்படத் தயாரிப்பிற்கு எதிராக எடிட்டிங் படித்தார், ஏனெனில் அவர் தன்னை போதுமான படைப்பாற்றல் கொண்டவராக கருதவில்லை. அவள் இங்குதான் சந்தித்தாள் ஜீன் வாட்ரின், ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர். இருவரும் 1953 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், 1955 இல் அவர்களின் முதல் குழந்தை பிறந்த பிறகு, தம்பதியினர் பம்பாய்க்கு குடிபெயர்ந்தனர்.
வாட்ரினுக்கு பிரெஞ்சு இலக்கியப் பேராசிரியராக வேலை கிடைத்தது வில்சன் கல்லூரி, லக்ஷ்மணன் அங்கு பிரெஞ்சு கற்பித்தார் கூட்டணி ஃபிரான்சிஸ். அதே நேரத்தில்தான் இத்தாலிய இயக்குனருக்கு வவுட்ரின் உதவி செய்தார் ராபர்டோ ரோசெலினி என்ற தலைப்பில் இந்தியா குறித்த அவரது ஆவணப்படத்தில் இந்தே, டெர்ரே மேரே.
பிரெஞ்சு புதிய அலையின் ஆரம்பம்
ரோசெல்லினி இத்தாலிய நியோ-ரியலிஸ்ட் சினிமாவில் தனது மேஜிக்கைச் செய்து கொண்டிருந்தபோது, பிரான்சில், பிரெஞ்சு நியூ வேவ் சினிமா அதன் சிறகுகளை விரிக்கத் தொடங்கியது. பாரம்பரிய திரைப்படத் தயாரிப்பு பாணியிலிருந்து விலகி, அவாண்ட்-கார்ட் பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் புதிய கதைகள் மற்றும் காட்சி பாணிகளை ஆராய்ந்தனர். இந்த புதிய கலை இயக்கம் அதன் எழுச்சியின் மையத்தில் கோடார்ட் மற்றும் ட்ரூஃபாட்டைக் கண்டறிந்தது. லக்ஷ்மணன் எடிட்டராக எல்லா காலத்திலும் மிகப்பெரிய பிரெஞ்சு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இருவருடன் பணிபுரிந்தார்.
50 களின் இறுதியில் அவர் தனது கணவருடன் பிரான்சுக்குச் சென்றபோது இது தொடங்கியது. மற்றும் ஒரு இனிமையான மதியம் கீழே நடைபயிற்சி போது சாம்ப்ஸ் எலிசீஸ், அவள் கோடார்ட்டை சந்தித்தாள்.
"என்னை ஒரு பயிற்சியாளராக நியமிக்க முடியுமா என்று என் கணவர் அவரிடம் கேட்டார், கோடார்ட் ஒப்புக்கொண்டார், அது அப்படித்தான் தொடங்கியது, நான் அவருடைய உதவி ஆசிரியரானேன். நான் அவருடன் பணியாற்றிய முதல் படம் ப்ரீத்லெஸ். அவர் என்ன செய்கிறார் என்று தெரியாததால் அது ஒரு வித்தியாசமான அனுபவம். அல்ஜீரிய எதிர்ப்பில் இருந்த எடிட்டர் செசிலி டெகுகிஸ் மீது அவர் என்னை திணித்தார், ”என்று அவர் மேலும் கூறினார்.
கோடார்டிடமிருந்து கயிறுகளைக் கற்றுக்கொள்வது
கோடார்ட் போன்ற ஜாம்பவான்களுடன் பணிபுரிவது லட்சுமணனுக்கு எளிதான அனுபவமாக இருக்கவில்லை. சினிமாவை புரட்டிப் போட வேண்டும் என்ற ஆர்வத்தில் இருந்தவருக்கு, அவர் ஒரு சிக்கலான மனிதராகத் தோன்றினார்.
"கோடார்ட் உண்மையில் ஒரு சாடிஸ்ட், மேலும் அவர் ஒருவருடன் எவ்வளவு தூரம் செல்ல முடியும் என்பதைப் பார்க்க விரும்பினார், அது உடனடியாகக் காட்டப்படவில்லை. அவர் சோதித்துப் பார்த்து, நீங்கள் ஒப்புக்கொடுக்கிறீர்களா என்று பார்ப்பார், ”என்றான் லட்சுமணன்.
ஆனால் லட்சுமணன் கோடார்ட் உலகிலும் புதிய அலை சினிமாவிலும் தன் காலடியை எடிட் செய்யப் போனார் ஒரு பெண் ஒரு பெண். 1961 ஆம் ஆண்டு வெளிவந்த இத்திரைப்படம் இசை சார்ந்த நகைச்சுவைப் படமாக இருந்தது அண்ணா கரினா மற்றும் ஜீன்-பால் பெல்மொண்டோ அது 11வது இடத்தில் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது பெர்லின் சர்வதேச திரைப்பட விழா.
லட்சுமணனின் டேபிளில் எடிட் செய்ய வந்த அடுத்த படம் விர்வே சா விே. மூலம் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது பெர்டோல்ட் பிரெட்ட்காவிய நாடகத்தின் கோட்பாடு, கோடார்ட் படத்திற்காக ஒரு புதிய அழகியலைக் கடன் வாங்கினார். எடிட்டிங் ஓட்டத்தை சீர்குலைத்த ஜம்ப் கட்ஸ் விர்வே சா வியை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக மாற்றியது. இப்படம் 1962 இல் பிரெஞ்சு பாக்ஸ் ஆபிஸில் நான்காவது மிகவும் பிரபலமான படமாக மாறியது மற்றும் கிராண்ட் ஜூரி பரிசையும் வென்றது. வெனிஸ் திரைப்பட விழா.
லட்சுமணன் கோடார்ட் போன்ற ஒரு பணியாளருடன் பணிபுரிந்தார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவள் தனது வேலையின் திறமையால் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தினாள்.
“கோடார்ட் யாருடைய ஆலோசனையையும் பெற்றதில்லை; அவர் எப்பொழுதும் தனது மனதை உறுதி செய்திருந்தார். நாங்கள் படங்களைக் கீறி அவற்றை ஒன்றாக ஒட்டிக்கொண்டோம். நீங்கள் ஒரு சட்டத்தை தவறவிட்டால், அது துரதிர்ஷ்டமாக கருதப்படுகிறது. அவள் தவறு செய்யவில்லையா என்று பார்க்க கோடார்ட் எடிட்டரின் மேல் நிற்பார். அவர் என்னை சோதித்ததால் நான் அவரை மிரட்டவில்லை, மேலும் நான் அவரது கால்விரல்களுக்கு மேல் அடியெடுத்து வைக்க முடியும் என்று அவருக்குத் தெரியும், ”என்று லட்சுமணன் மேலும் கூறினார்.
1963 இல், அவர் கோடார்டுடன் இரண்டு படங்களில் பணியாற்றினார் - லெஸ் கராபினியர்ஸ் மற்றும் அவமதிப்பு. முதல் படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றாலும், பிந்தையதுதான் இப்போது வரை சினிமாவில் செல்வாக்கு செலுத்தி வருகிறது. போருக்குப் பிந்தைய ஐரோப்பாவில் உருவாக்கப்பட்ட மிகப் பெரிய கலைப் படைப்பாகக் கருதப்படும் காண்டம்ட் பிபிசியின் 60 சிறந்த வெளிநாட்டு மொழித் திரைப்படங்களின் பட்டியலில் 100வது இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.
லக்ஷ்மணனின் எடிட்டிங் திறமையை பிரெஞ்சு வேவ் சினிமாவின் மற்றொரு மாவீரர் இயக்குனரான ஃபிராங்கோயிஸ் ட்ரூஃபாட் ஆய்வு செய்தார். 1962 ஆம் ஆண்டு அவரது காதல் நாடகத்தில் ட்ரூஃபாவுடன் எடிட்டர் ஒத்துழைத்தார் ஜூல்ஸ் மற்றும் ஜிம். முதலாம் உலகப் போரின் பின்னணியில் உருவாகியுள்ள இப்படம் ஒரு சோகமான முக்கோணக் காதல் கதையாகும். பேரரசு இதழ்உலக சினிமாவின் 100 சிறந்த படங்கள்.
"ட்ரூஃபாட் கோடார்ட்டைப் போல சுதந்திரமான சிந்தனை உடையவர். அவர் அடிக்கடி தனது மனதை வேலையில் ஈடுபடுத்தினார் மற்றும் கோடார்டை விட ஒழுங்கமைக்கப்பட்டவர். அவரிடம் தெளிவான திட்டம் இருந்தது; அவர் தனது சொந்த ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார். படத்தின் இயக்குனர், எடிட்டிங் மற்றும் ஸ்கிரிப்டிங்கை கட்டுப்படுத்தும் ஆண்கள் இருந்தனர், ”என்று அவர் மேலும் கூறினார்.
இந்த நேரத்தில்தான் லட்சுமணன் ஜீன் வாட்ரினை பிரிந்து திருமணம் செய்து கொண்டார் அடில்லா பீரோ, ஹங்கேரிய கட்டிடக் கலைஞராக மாறிய சர்ரியலிச ஓவியர். சில வருடங்கள் பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் பணிபுரிந்த பிறகு, லக்ஷ்மணன் எடிட்டராக தனது வாழ்க்கைக்கு விடைபெற்று தனது திருமண வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்தினார்.
லட்சுமணனின் பணி குறுகிய காலமே என்றாலும், 60களில் பிரெஞ்சு அலை சினிமாவில் தனது வழியை வெட்டிய முதல் இந்தியப் பெண்களில் அவரும் ஒருவர். கோடார்ட் மற்றும் ட்ரூஃபாட் போன்ற திறவுகோல்களுடன் பணிபுரிவது ஒரு சாதனையாகும், மேலும் அவர் படத்திற்குப் பிறகு ஒரு சார்பு எடிட்டிங் படம் போல நின்று இந்த தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு பங்களித்தார். வேலை நிமித்தம் வேறு கண்டம் செல்ல பெண்கள் அதிகம் நினைக்காத நேரத்தில், லக்ஷ்மணன் பிரெஞ்ச் வேவ் சினிமாவின் பிரபலங்களுடன் தோள் துலக்கினார், உலக சினிமாவில் தனது இருப்பை எண்ணிக்கொண்டார்.