(மார்ச் 8, 2023) "கேமரா வழியாகப் பார்ப்பது, ஒரு விஷயத்தின் மீது கவனம் செலுத்துவது மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்துவது. இவைதான் என்னைக் கவர்ந்தவை. கேமராவின் வ்யூஃபைண்டர் என்னை புகைப்படம் எடுப்பதில் ஈர்த்தது. ஹோமாய் வியாரவல்லாவின் இந்த மேற்கோள் புகைப்படக் கலையின் மீதான அவரது அன்பின் சாட்சியமாகும்.
இதைப் படியுங்கள்: இது 1900களின் ஆரம்பம். புடவை அணிந்த ஒரு பெண், ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவை எடுத்துக்கொண்டு, புகைப்படங்களை எடுப்பதற்காக நகரம் முழுவதும் சைக்கிள் ஓட்டுகிறார். சில ஆண்கள் அவளைப் பார்த்து ஏளனமாகப் பேசுகிறார்கள், மற்றவர்கள் அவளைப் புறக்கணிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவள் விஷயத்தில் அதிகாரம் இல்லை அல்லது அவள் கவர்ந்திழுக்கும் பொருள் - அவளுடைய கேமரா. ஆனால் அவர் தனது நிலைப்பாட்டை ஒட்டிக்கொண்டு மில்லியன் கணக்கான மக்களுடன் பேசும் தருணங்களையும் உணர்ச்சிகளையும் தனது லென்ஸில் படம்பிடிக்கிறார். இந்தியாவின் முதல் பெண் புகைப்பட பத்திரிக்கையாளரான ஹோமாய் வியாரவல்லாவின் கதை இது. ஆண் ஆதிக்கத் தொழிலான புகைப்படக்கலைக்குள் நுழைந்து, தான் இயற்றிய ஒவ்வொரு ஃப்ரேமிலும் தன் திறமையை நிரூபித்தார்.
அவள் வாழ்க்கையை மாற்றிய சந்திப்பு
1913 ஆம் ஆண்டு குஜராத்தில் பார்சி குடும்பத்தில் பிறந்த ஹோமாயின் குழந்தைப் பருவம் அவரது தந்தை ஒரு பயண நாடகக் குழுவில் ஒரு நடிகராக இருந்ததால் பெரும்பாலும் நகர்விலேயே கழிந்தது. பின்னர் தான் அவள் படிப்பை முடித்த குடும்பம் பம்பாயில் குடியேறியது. அவளுடைய தாழ்மையான பின்னணி காரணமாக, அவள் அடிக்கடி வீடுகளை மாற்றிக்கொண்டு, தன் பள்ளியை அடைய நீண்ட தூரம் நடக்க வேண்டியிருந்தது. அந்தக் காலத்தில் சமூகத் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் தடைகள் நிலவிய போதிலும், 36 மாணவர்கள் படிக்கும் வகுப்பில் ஒரே பெண்ணாக இருந்த நேரத்தில் மெட்ரிகுலேஷன் படிப்பை முடிக்க வயர்வல்லா ஆர்வமாக இருந்தார். ஒரு இளம் ஹோமாய், பின்னர் செயின்ட் சேவியர் கல்லூரியில் பொருளாதாரத்தில் பட்டம் பெறச் சேர்ந்தார், அதன் பிறகு அவர் புகழ்பெற்ற JJ ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து டிப்ளமோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.
1926 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்படக் கலைஞரான மானெக்ஷா வியாரவல்லாவைச் சந்தித்தார்: அவரது வாழ்க்கையின் போக்கை மாற்றிய மனிதர். அவர் அவளுக்கு ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவை பரிசளித்தபோது அவளுக்கு புகைப்படக் கலையை அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், 1941 இல் அவளை மணந்தார். கல்லூரியிலும் பொதுவாக பாம்பேயிலும் தனது சகாக்களை தனது லென்ஸ் மூலம் படம்பிடிக்கத் தொடங்கியதால், கேமரா ஹோமாயின் ஆவேசப் பொருளாக மாறியது.
ஆரம்ப போராட்டம்
தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் வீக்லி ஆஃப் இந்தியா மற்றும் தி பாம்பே க்ரோனிக்கிள் ஆகியவற்றில் பணிபுரிந்த மானெக்ஷாவின் கீழ் தான் ஹோமாய் புகைப்படம் எடுப்பதில் உதவியாளராகத் தொடங்கினார். அவரது ஆரம்ப கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் பம்பாயில் அன்றாட வாழ்க்கையின் சாரத்தை படம்பிடித்து, மானெக்ஷா வியாரவல்லா என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, ஹோமாய் அப்போது அறியப்படாத ஒரு பெண். மானெக்ஷாவின் பாலினம் புகைப்படங்களுக்கு அதிக நம்பகத்தன்மையைக் கொடுத்ததாக வெளியீட்டாளர்கள் நம்பினர் என்று ஹோம்க்ரோன் தெரிவித்துள்ளது.
அவளது திறனை அடையாளம் காணத் தவறிய ஆண்களின் இந்த மறதி இந்த பார்சி பெண்ணுக்கு மாறுவேடத்தில் ஆசீர்வாதமாக இருந்தது. பெண்களை புகைப்பட பத்திரிக்கையாளர்களாக ஆண்கள் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளாத நேரத்தில், அவர்களின் அறியாமை அவர்களுக்கு உதவியது உலகளாவிய இந்தியன் எந்த இடையூறும் இல்லாமல் சிறந்த படங்களை எடுக்கவும்.
"மக்கள் மரபுவழியாக இருந்தனர். பெண்கள் எல்லா இடங்களிலும் சுற்றிக் கொண்டிருப்பதை அவர்கள் விரும்பவில்லை, அவர்கள் என்னை புடவையில் கேமராவுடன் சுற்றித் தொங்குவதைப் பார்த்ததும், அது மிகவும் விசித்திரமான காட்சி என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். ஆரம்பத்தில், அவர்கள் நான் கேமராவை சுற்றி முட்டாளாக்குகிறேன் என்று நினைத்தார்கள், எதையாவது காட்டுகிறேன், அவர்கள் என்னை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் அது எனக்கு சாதகமாக இருந்தது, ஏனென்றால் நான் உணர்திறன் வாய்ந்த பகுதிகளுக்கும் சென்று படம் எடுக்க முடியும், யாரும் என்னைத் தடுக்க மாட்டார்கள். அதனால், சிறந்த படங்களை எடுத்து வெளியிட முடிந்தது. படங்கள் வெளியிடப்பட்டபோதுதான், அந்த இடத்திற்காக நான் எவ்வளவு தீவிரமாக உழைக்கிறேன் என்பதை மக்கள் உணர்ந்தனர்,” என்று ஹோமாய் கூறினார்.
அவரது புகைப்படங்கள் மூலம் வரலாற்றை உருவாக்குகிறார்
இரண்டாம் உலகப் போரும் அதைத் தொடர்ந்து நடந்த நிகழ்வுகளும் ஹோமாய்க்கு இந்தியாவில் அதன் அரசியல் விளைவுகளைப் படம்பிடிக்க பல வாய்ப்புகளை அளித்தன. பெண்கள் மாற்றத்தின் முகவர்களாக விளையாடி பொது களத்தில் வெளிவரும் காலம் அது, மேலும் ஒவ்வொரு நிகழ்வையும் அதன் உண்மையான சாராம்சத்தில் புகைப்படக் கலைஞர் படம்பிடித்தார். விரைவில் அவர் டால்டா 13 என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்ட அவரது படைப்புகளின் மூலம் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கினார்.
1942 ஆம் ஆண்டில், அவரும் அவரது கணவரும் பிரிட்டிஷ் தகவல் சேவைகளால் டெல்லிக்கு புகைப்படக் கலைஞர்களாக நியமிக்கப்பட்டனர். ஏறக்குறைய மூன்று தசாப்தங்களாக தலைநகரம் வியாரவல்லாக்களின் தாயகமாக இருந்தது. கன்னாட் பிளேஸில் உள்ள ஒரு ஸ்டுடியோவில் இருந்து தங்கள் வணிகத்தை நடத்தி, வயர்வாலாக்கள் தயாரிப்பில் வரலாற்றைக் கைப்பற்றினர். இந்தியாவின் முதல் பெண் புகைப்படப் பத்திரிக்கையாளரான வயர்வாலாவின் நீண்ட இன்னிங்ஸின் தொடக்கம் இதுவாகும்.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றை வரையறுக்கும் தருணங்களைப் படம்பிடிக்க ஹோமாய் தனது பக்கத்தில் ரோலிஃப்ளெக்ஸுடன் புடவையை அணிந்திருந்தார். பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்ஜியத்தின் கடைசி சில நாட்களையும், ஒரு புதிய தேசத்தின் பிறப்பையும் ஆவணப்படுத்திய அவரது கேமரா, அதில் வந்த தீர்க்கப்படாத பிரச்சினைகளுடன் சுதந்திரத்தின் பரவசத்தையும் பிரதிபலித்தது. மகாத்மா காந்தி மற்றும் ஜவஹர்லால் நேரு போன்ற தலைவர்களை புகைப்படம் எடுப்பது முதல் செங்கோட்டையில் ஏற்றப்பட்ட சுதந்திர இந்தியாவின் முதல் கொடியை கைப்பற்றுவது வரை, ஹோமாய் இந்தியாவிற்கு அதன் மிகச்சிறந்த சில புகைப்படங்களை வழங்கினார். அந்தரங்கமான அரசியல் தருணங்களைப் படம்பிடிக்கும் தனித்துவமான வாய்ப்பு அவள் நேர்மை, கண்ணியம் மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் சம்பாதித்த ஒன்று.
40 களின் பிற்பகுதியிலும் 50 களின் நடுப்பகுதியிலும், ஹோமாயின் மந்தமான ஆளுமை, வரலாற்று நிகழ்வுகளை ஆவணப்படுத்தியது மற்றும் மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஜூனியர், ஜாக்குலின் கென்னடி மற்றும் ராணி எலிசபெத் II போன்ற பெரிய பெயர்களைக் கைப்பற்றியது.
ஹோமாய் மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டதால், 1956 ஆம் ஆண்டு லைஃப் இதழ் 14வது தலாய் லாமாவை புகைப்படம் எடுக்க அவரை அணுகியது, அவர் நாது லா வழியாக முதன்முறையாக இந்தியாவிற்குள் நுழைந்தார். முதுகில் கேமராவுடன், ஹோமாய் டார்ஜிலிங்கிற்கு ரயிலில் சென்று ஐந்து மணி நேர காரில் சென்றார். ஓட்டி, சரியான ஷாட் எடுக்க காங்டாக்கை அடைந்தாள். ஆனால், பெண்களின் பாதுகாப்புப் பிரச்சினையாக இருந்த காலத்தில் தங்குவதற்கு இடமில்லாமல் தனியாகப் பயணித்த தைரியம்தான் அவளது வலிமைக்கும், பணியில் அர்ப்பணிப்புக்கும் சான்றாக இருந்தது.
1956: தலாய் லாமா உயரமான மலைப்பாதை வழியாக இந்தியாவுக்குள் நுழைந்தார். அவரைத் தொடர்ந்து பஞ்சன் லாமாவும் வருகிறார். pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
— #இந்திய வரலாறு (@RareHistorical) டிசம்பர் 3, 2015
நேருவை மியூஸ் ஆக்கிய புகைப்படக் கலைஞர்
ஹோமாய் பல முக்கிய பிரமுகர்களை புகைப்படம் எடுத்துள்ளார், ஆனால் அவரது அருங்காட்சியகமான ஜவஹர்லால் நேருவை விட புகைப்படக் கலைஞரின் கண்களை யாரும் கவரவில்லை. அவர் நேருவை ஒரு போட்டோஜெனிக் நபராகக் கண்டறிந்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் பல கட்டங்களைப் படம்பிடித்தார். நேரு தனது பாதுகாப்பற்ற தருணங்களிலும் அவரைப் பிடிக்க அனுமதித்தார் என்ற நம்பிக்கை அப்படிப்பட்டது. அவற்றில் ஒன்று நேரு பிரிட்டிஷ் கமிஷனரின் மனைவிக்காக சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கும் புகைப்படத்திற்கு வழிவகுத்தது, அதே நேரத்தில் ஒருவர் தனது வாயிலிருந்து தொங்குகிறார்.
நேருவை அவரது கடைசி தருணங்களில் கூட அவள் கைப்பற்றினாள். “நேரு இறந்தபோது, ஒரு குழந்தை தனக்குப் பிடித்த பொம்மையை இழந்ததைப் போல உணர்ந்தேன், மற்ற புகைப்படக்காரர்களிடமிருந்து என் முகத்தை மறைத்துக்கொண்டு அழுதேன்,” என்று அவர் கூறினார்.
அவரது லென்ஸ் மூலம் சில ஆழமான மற்றும் சின்னமான தருணங்களை உருவாக்கிய பிறகு, ஹோமாய் 1970 இல் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு தனது பூட்ஸைத் தொங்கவிட்டார். மஞ்சள் இதழியல் வளர்ச்சியுடன், ஹோமாய் தனது வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறார்.
"அது இனி மதிப்புக்குரியதாக இல்லை. புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான விதிகள் எங்களிடம் இருந்தன; நாங்கள் ஒரு ஆடைக் குறியீட்டைப் பின்பற்றினோம். சக ஊழியர்களைப் போல நாங்கள் ஒருவரையொருவர் மரியாதையுடன் நடத்தினோம். ஆனால் பின்னர், விஷயங்கள் மோசமாக மாறியது. அவர்கள் ஒரு சில விரைவான பணங்களைச் செய்வதில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்தனர்; நான் இனி கூட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்பவில்லை, ”என்று அவர் மேலும் கூறினார்.
ஹோமாய் தனது 40 வருட வாழ்க்கையை கைவிட்ட பிறகு, டெல்லியில் உள்ள அல்காசி அறக்கட்டளைக்கு தனது புகைப்படத் தொகுப்பைக் கொடுத்தார். பின்னர், பத்ம விபூஷன் விருது பெற்றவர் தனது மகனுடன் பிலானிக்கு சென்றார். 2012 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி மாதம் நுரையீரல் நோயுடன் நீண்ட காலமாகப் போராடிய அவர் தனது இறுதி மூச்சைப் பெற்றார்.
பெண்கள் வீட்டின் எல்லைக்குள் தள்ளப்பட்ட நேரத்தில் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கி, தனது திறமையால் உலகை எடுத்துக் கொள்ளத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பெண்ணின் சிறந்த உதாரணத்தை உலகிற்கு வழங்கினார் ஹோமாய் வியாரவல்லா.