(Сентябрь 27, 2024) Группа французских режиссеров-первопроходцев ворвалась на киносцену в 1950-х годах, стремясь произвести революцию в кинематографических условностях с помощью художественной свободы и творческого контроля. Отходя от линейных тропов повествования, эти режиссеры стремились создать новый язык, и эта революция дала жизнь французскому кино новой волны. С такими пионерами, как Жан-Люк Годар и Франсуа Трюффо в центре движения, это стало определяющим моментом для мирового кинематографа. И среди этого новаторского течения была индийский редактор — Лила Лакшманан.
Родившаяся в Индии и получившая образование в Сорбонне Лакшманан нашла себя в прокладке своего пути через французскую новую волну в 60-х, работая с такими стойкими приверженцами, как Годар и Трюффо. Она была среди первых индийских женщин, нашедших свое место в мировом кино.
От Бомбея до киношколы в Париже
Ее история началась в 1935 году в Джабалпуре, где она родилась у матери-француженки и отца-индийца, который был директором Всеиндийского радио. Из-за переводной работы отца Лила переехала из Лакхнау в Дели, а затем в Бомбей, где она провела первые годы своей жизни. Однако после развода родителей 12-летняя Лила собрала вещи и уехала в школу-интернат в Англии. Имея индийско-французские корни, Лиле было трудно приспособиться к новой жизни в школе-интернате, которая была слишком строгой в своей дисциплине. Однако, по ее собственным словам, именно эта строгость заставила ее оценить жизнь с разных сторон.
Два года спустя Лила оказалась на студенческом балу в Париже, где познакомилась с 24-летним актером, который писал и снимал фильмы. Встреча зажгла связь, однако вскоре все сошло на нет после обмена несколькими письмами. Но эта встреча с кем-то из мира кино пробудила в ней интерес к кино, и она поклялась либо выйти замуж за режиссера, либо стать им сама.
Лила Лакшманан в кадре из фильма «На последнем дыхании»
В 17 лет она поступила в Сорбонну, чтобы изучать английскую литературу. Но ее английский образ мышления не нашел идеального приземления во французском мире, и ей пришлось многому разучиться и многому научиться, чтобы окончить Парижский университет.
«Но я провалился с плохими оценками (два из 20). Мой учитель сказал: «Бедняжка, она не умеет думать». Я не был обескуражен. Мне удалось научиться думать. Французский способ мышления основан на логике и конструкции, и мысль должна быть синтезирована. Англичане предпочитают, чтобы вы хорошо знали свой предмет, а затем позволяют вам излагать свои мысли в вашем собственном изложении связно», — Глобальный индийский рассказал газете Daily.
У Лакшманан все еще было желание быть частью кино, и эта мечта привела ее во французскую киношколу IDHEC (Institut des hautes etudes cinematographiques), где она изучала монтаж, а не кинопроизводство, потому что не считала себя достаточно творческой. Именно здесь она встретила Жана Вотрена, французского писателя и режиссера. Они поженились в 1953 году, и после рождения их первого ребенка в 1955 году пара переехала в Бомбей.
Пока Вотрин находил работу профессором французской литературы в колледже Уилсона, Лила преподавала французский язык в Alliance Francaise. Примерно в то же время Вотрин помогал итальянскому режиссеру Роберто Росселлини в его документальном фильме об Индии под названием Инде, Терре Мере.
Начало французской новой волны
Пока Росселлини творил чудеса с итальянским неореалистическим кино, во Франции французская Новая волна кино начала расправлять крылья. Отойдя от традиционного студийного стиля кинопроизводства, авангардные французские кинематографисты исследовали новые повествования и визуальные стили. Они часто использовали ручные камеры, естественное освещение, импровизированные диалоги и нелинейное повествование, чтобы создать ощущение непосредственности и реализма. Отвергая отполированные студийные фильмы того времени, французская Новая волна отдавала предпочтение съемкам на месте, низким бюджетам и нетрадиционному монтажу, такому как резкие переходы. Это движение прославляло режиссера как «автора» или творческую силу и исследовало темы экзистенциализма, любви и бунта. И это новое художественное движение нашло Годара и Трюффо в центре своего подъема.
Лила Лакшманан в итоге работала с двумя крупнейшими французскими режиссерами всех времен в качестве монтажера. Все началось, когда она переехала во Францию в конце 50-х годов со своим мужем. И одним приятным днем, прогуливаясь по Елисейским полям, она встретила Годара. «Мой муж спросил его, может ли он нанять меня в качестве стажера, и Годар согласился, так все и началось, и я стала его помощником монтажера. Первым фильмом, с которым я работала с ним, был «На последнем дыхании». Это был странный опыт, потому что он не знал, что делает. Он как бы навязал меня монтажеру Сесиль Декужис, которая была в Алжирском Сопротивлении», — добавила она.
Изучение веревок от Годара
Работать с такой легендой, как Годар, было нелегким опытом для Лилы Лакшманан. Для человека, который стремился произвести революцию в кинематографе, он производил впечатление сложного человека. «Годар был настоящим садистом, и ему нравилось смотреть, как далеко он может зайти с кем-то, и это не было заметно сразу. Он проверял и смотрел, сдадишься ли ты», — сказала Лила.
Но она нашла свою опору в мире Годара и кино новой волны, когда занялась монтажом. Женщина есть женщина. Фильм 1961 года представлял собой музыкальную комедию с Анной Кариной и Жаном-Полем Бельмондо в главных ролях, которая впоследствии завоевала главный приз на 11-м Берлинском международном кинофестивале.
Следующий фильм, который Лиле пришлось монтировать, был Вирве Са Ви. Находясь под сильным влиянием теории эпического театра Бертольта Брехта, Годар позаимствовал новую эстетику для фильма. Резкие переходы, нарушающие ход монтажа, сделали Вирве Са Ви шедевр сам по себе. Фильм оказался четвертым по популярности фильмом во французском прокате в 1962 году, а также получил приз Большого жюри на Венецианский кинофестиваль.
Анна Карина на кадре из фильма Жан-Люка Годара «Virve Sa Vie»
Лила Лакшманан работала с таким мастером, как Годар, но каждый раз она удивляла его эффективностью своей работы. «Годар никогда не принимал чьих-либо советов; он всегда принимал решение сам. Мы царапали пленки и склеивали их. Если вы пропускали кадр, это считалось плохой приметой. Годар обычно стоял над монтажером, чтобы посмотреть, не ошиблась ли она. Я не боялась его, потому что он проверял меня и знал, что я могу переступить через его пальцы», — добавила Лакшманан.
В 1963 году она работала с Годаром над двумя фильмами – Карабинеры и Презрение. В то время как первый получил хорошие кассовые сборы, именно второй до сих пор имеет большое влияние в кино. Рекламируемый как величайшее произведение искусства, созданное в послевоенной Европе, «Презрение» занимает 60-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке, составленном BBC.
Мастерство монтажа Лилы также было исследовано другим независимым режиссером французской волны, Франсуа Трюффо. Монтажер сотрудничал с Трюффо в его романтической драме 1962 года Жюль и Джим. Действие фильма разворачивается на фоне Первой мировой войны и представляет собой трагический любовный треугольник, вошедший в список 100 лучших фильмов мирового кинематографа по версии журнала Empire.
«Трюффо был независим, как Годар. Он часто заставлял свой ум работать и был более организованным, чем Годар. У него был четкий план; он писал свои собственные сценарии. Были люди, которые контролировали режиссуру, монтаж и написание сценария фильма», — добавила она.
Именно в это время Лила Лакшманан рассталась с Жаном Вотреном и вышла замуж за Атиллу Биро, венгерского архитектора, ставшего художником-сюрреалистом. Поработав несколько лет с французскими кинематографистами, Лила распрощалась со своей карьерой редактора и сосредоточилась на своей супружеской жизни.
Хотя Лила просуществовала недолго, она была среди первых индийских женщин, пробившихся сквозь французскую волну кино в 60-х годах. Работать с такими стойкими людьми, как Годар и Трюффо, само по себе достижение, и она была профессионалом, монтируя фильм за фильмом и внося вклад в эти шедевры работы. В то время, когда не многие женщины думали о том, чтобы переехать на другой континент ради работы, Лила общалась с большими шишками французской волны кино, делая свое присутствие весомым в сфере мирового кино.
Читайте также: 100 лет Раджу Капуру: шоумен, покоривший сердца в России и за ее пределами
Читайте также: Как двойная пепельница испанского художника Сальвадора Дали добавила художественного колорита глобальному путешествию Air India
Читайте также: От Салама Бомбей до «Подходящего мальчика»: как номинантка на «Оскар» Мира Наир создала интеллектуальное кино в Голливуде
