(ਅਗਸਤ 16, 2021) 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰੇਲ ਬਲੇਜ਼ਿੰਗ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਕਲਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸਫੋਟ ਹੋਇਆ। ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਲੀਨੀਅਰ ਟ੍ਰੋਪਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਕੇ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਚਾਹਵਾਨ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ. ਵਰਗੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਨਾਲ ਜੀਨ-ਲੁਕ ਗੋਾਰਡਾਰਡ ਅਤੇ Francois Truffaut ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਸ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਸੰਪਾਦਕ ਸੀ - ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ.
The ਭਾਰਤ ਨੂੰ-ਜਨਮ ਅਤੇ Sorbonne-ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫਾਟ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਕੱਟ ਲਿਆ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਭਾਰਤੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਇੱਥੇ ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਗਲੋਬਲ ਭਾਰਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਬੰਬਈ ਤੋਂ ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾਇਆ।
ਬੰਬਈ ਤੋਂ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਫਿਲਮ ਸਕੂਲ ਤੱਕ
ਇਹ 1935 ਵਿੱਚ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਬਲਪੁਰ ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਮਾਂ ਲੀਲਾ ਅਤੇ ਭਾਰਤੀ ਪਿਤਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੂੰ ਜੋ ਕਿ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਨ ਆਲ ਇੰਡੀਆ ਰੇਡੀਓ. ਆਪਣੇ ਡੈਡੀ ਦੀ ਚਲਦੀ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਇੱਥੋਂ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਦਲ ਲਿਆ ਲਖਨਊ ਨੂੰ ਦਿੱਲੀ ' ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਲਈ (ਫਿਰ) ਬੰਬਈ ਨੂੰ। ਵਿਚ ਸੀ ਬੰਬਈ ਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਵਿਛੋੜੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ 12 ਸਾਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੈਗ ਪੈਕ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੰਗਲਡ. ਭਾਰਤੀ-ਫ੍ਰੈਂਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੂੰ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਖਤੀ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਈ ਕੋਨਿਆਂ ਤੋਂ ਜੀਵਨ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ।
ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਇਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ 24-ਸਾਲਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਅਤੇ ਬਣਾਈਆਂ। ਮੀਟਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਗੜ ਗਈਆਂ। ਪਰ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਬੁਰਸ਼ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਜਾਂ ਖੁਦ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ।
17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸੋਰਬੋਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਾਹਿਤ. ਪਰ ਉਸਦੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੋਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਉਤਰਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਅਤੇ ਸਿੱਖਣਾ ਪਿਆ। ਪੈਰਿਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ.
ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁੰਬਈ ਮਿਰਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਕਿਹਾ,
“ਪਰ ਮੈਂ ਮਾੜੇ ਅੰਕਾਂ ਨਾਲ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ (20 ਉੱਤੇ ਦੋ)। ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਮਾੜੀ ਚੀਜ਼ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਣਾ ਹੈ'। ਮੈਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੋਚਣਾ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੋਚਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਤਰਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਪਨਾ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਫਿਲਮ ਸਕੂਲ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ। ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਉਲਟ ਸੰਪਾਦਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੀ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਹੀ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ ਜੀਨ ਵੌਟਰਿਨ, ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ। ਦੋਵਾਂ ਨੇ 1953 ਵਿੱਚ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਅਤੇ 1955 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋੜਾ ਬੰਬਈ ਚਲਾ ਗਿਆ।
ਜਦੋਂ ਕਿ ਵੌਟਰਿਨ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ ਵਿਲਸਨ ਕਾਲਜ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿਚ ਸਿਖਾਇਆ ਅਲਾਇੰਸ ਫ੍ਰਾਂਸੀਸੀ. ਇਹ ਉਹੀ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵੌਟਰਿਨ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਰਾਬਰਟੋ ਰੌਸੇਲਨੀ ਭਾਰਤ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਇੰਦੇ, ਤੇਰੇ ਮੇਰੇ.
ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
ਜਦੋਂ ਰੋਸੇਲਿਨੀ ਇਤਾਲਵੀ ਨਵ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਜਾਦੂ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੰਭ ਫੈਲਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ। ਰਵਾਇਤੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿ ਕੇ, ਅਵਾਂਟ-ਗਾਰਡ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਵੇਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਲਹਿਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫਾਟ ਪਾਇਆ। ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਇਹ ਸਭ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਫਰਾਂਸ ਚਲੀ ਗਈ। ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਸੈਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਦੁਪਹਿਰ ਚੈਂਪਸ ਏਲੀਸੀਸ, ਉਹ ਗੋਡਾਰਡ ਨੂੰ ਮਿਲੀ।
“ਮੇਰੇ ਪਤੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਇੰਟਰਨਲ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਸਹਾਇਕ ਸੰਪਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਬ੍ਰੇਥਲੈੱਸ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਨੁਭਵ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੰਪਾਦਕ ਸੇਸੀਲ ਡੇਕੁਗਿਸ 'ਤੇ ਥੋਪ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਅਲਜੀਰੀਆ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਸੀ, ”ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
ਗੋਡਾਰਡ ਤੋਂ ਰੱਸੀ ਸਿੱਖਣਾ
ਗੋਡਾਰਡ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਲਈ ਆਸਾਨ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ।
"ਗੋਡਾਰਡ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਟੈਸਟ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਦੇਖੇਗਾ ਕਿ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋ, ”ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਕਿਹਾ।
ਪਰ ਲਕਸ਼ਮਣ ਨੇ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੈਰ ਜਮਾਏ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸੰਪਾਦਨ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਔਰਤ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ. 1961 ਦੀ ਫ਼ਿਲਮ ਇੱਕ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਕਾਮੇਡੀ ਸੀ ਅੰਨਾ ਕਰੀਨਾ ਅਤੇ ਜੀਨ-ਪਾਲ ਬੈਲਮੰਡੋ ਜੋ ਕਿ 11ਵੇਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ ਬਰਲਿਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ.
ਅਗਲੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਦੇ ਟੇਬਲ 'ਤੇ ਐਡਿਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਈ ਸੀ ਵਿਰਵੇ ਸਾ ਵੀ. ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਬਰਟੋਲਟ ਬ੍ਰੈਚਟਐਪਿਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਥਿਊਰੀ, ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੁਹਜ ਉਧਾਰ ਲਿਆ। ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਜੰਪ ਕੱਟਾਂ ਨੇ ਵਿਰਵੇ ਸਾ ਵੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਫਿਲਮ 1962 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਚੌਥੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਗ੍ਰੈਂਡ ਜਿਊਰੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਵੀ ਜਿੱਤਿਆ। ਵੈਨਿਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ.
ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਗੋਡਾਰਡ ਵਰਗੇ ਟਾਸਕ ਮਾਸਟਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਹਰ ਵਾਰ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
“ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਦੀ ਸਲਾਹ ਨਹੀਂ ਲਈ; ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਣਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਖੁਰਚ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਚਿਪਕਾਉਂਦੇ ਸੀ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਖੁੰਝਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਬੁਰੀ ਕਿਸਮਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਗੋਡਾਰਡ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਕੋਲ ਖੜ੍ਹਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਤੇ ਉਸ ਨੇ ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰਖਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ”ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
1963 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨਾਲ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - Les Carabiniers ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲੇ ਨੇ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਚੰਗਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣ ਤੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਕਲਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੰਟੈਂਪਟ ਨੂੰ ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ 60 ਮਹਾਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ-ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ 100ਵੇਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਦੇ ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਖੋਜ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਾਵਰਿਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਟਰੂਫਾਟ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸੰਪਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ 1962 ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਟਰੂਫੌਟ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜੂਲਸ ਅਤੇ ਜਿਮ. ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰੇਮ ਤਿਕੋਣ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਸਾਮਰਾਜ ਮੈਗਜ਼ੀਨਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀਆਂ 100 ਸਰਵੋਤਮ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ।
“ਟਰਫੌਟ ਗੋਡਾਰਡ ਵਾਂਗ ਸੁਤੰਤਰ ਸੋਚ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਮਨ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਗਠਿਤ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਯੋਜਨਾ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਸਨ, ”ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਜੀਨ ਵਾਟਰੀਨ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਸੀ ਅਤੀਲਾ ਬੀਰੋ, ਇੱਕ ਹੰਗਰੀਆਈ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਤੋਂ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਬਣਿਆ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸੰਪਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਆਹੁਤਾ ਜੀਵਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਦਾ ਕਾਰਜਕਾਲ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ ਪਰ ਉਹ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਕੱਟਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਭਾਰਤੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ। ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫੌਟ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋ ਐਡੀਟਿੰਗ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਕੰਮ ਲਈ ਦੂਜੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੀਆਂ ਸਨ, ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਵੱਡੇ-ਵੱਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੋਢੇ ਨਾਲ ਮੋਢਾ ਜੋੜ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਗਿਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।