ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਰਾਹੁਲ ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਆਈਐਮ ਕਾਦਰੀ ਅਤੇ ਚਾਰਲਸ ਕੋਰਿਆ ਵਰਗੇ ਆਈਕਨਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। RMA ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਬਹੁ-ਪੱਖੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਸ਼ਹਿਰੀ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੱਖਿਅਕ ਵੀ ਹਨ - ਉਹ ਹਾਰਵਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰੀ ਯੋਜਨਾ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਹਨ।
ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਰੇਂਜ ਆਰਟ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਬੁਟੀਕ, ਦਫਤਰਾਂ, ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਰੀਸਾਈਕਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਤੱਕ ਬਰਾਬਰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ। RMA ਨੇ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਕੈਂਪਸਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਿੱਜੀ ਘਰਾਂ ਤੱਕ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਰੀਸਾਈਕਲਿੰਗ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੇ ਬੇਂਗਲੁਰੂ ਵਿੱਚ ਹੈਵਲੇਟ ਪੈਕਾਰਡ ਦੇ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਕੈਂਪਸ ਅਤੇ NGO ਮੈਜਿਕ ਬੱਸ ਲਈ ਇੱਕ ਕੈਂਪਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਹੈਦਰਾਬਾਦ ਵਿੱਚ ਓਵਲ ਮੈਦਾਨ ਅਤੇ ਚੌਮਹੱਲਾ ਅਤੇ ਫਲਕਨੁਮਾ ਪੈਲੇਸਾਂ ਦੀ ਬਹਾਲੀ ਦਾ ਵੀ ਨਿਰੀਖਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਪਲਾਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਫਰਮ ਨੇ 100 ਹਾਥੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਰਾਜਸਥਾਨ ਵਿੱਚ, ਹਥੀਗਾਓਂ, ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਣਾਇਆ। ਉਹ ਸ਼ਹਿਰੀਵਾਦ 'ਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਾਦਮਿਕ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗਲੋਬਲ ਭਾਰਤੀ ਇਸ ਮਾਸਟਰ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਖੋਜ
ਦਿੱਲੀ ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ, ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਮੁੰਬਈ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਮਸ਼ੀਨ-ਟੂਲ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕੀਤਾ। ਪਰਿਵਾਰ ਅਕਸਰ ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਉਸਨੇ ਹਾਰਵਰਡ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ, ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਸੀ।" ਇਸ ਨੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਅਹਿਮਦਾਬਾਦ ਵਿੱਚ CEPT ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ "ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ।" ਉੱਥੋਂ, ਉਹ ਜੀਐਸਡੀ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੋਂਦਿਤਾ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ।
1987 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਹਾਰਵਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ, ਮੁੰਬਈ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਥੀਸਿਸ ਲਿਖਿਆ। ਫਿਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1990 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ, ਆਰ.ਐੱਮ.ਏ. ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਕੋਈ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਾਰਤੀਆਂ ਨੇ ਲਿਆ ਸੀ - ਵਿਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਘਰ ਪਰਤਣਾ, ਕਾਰੋਬਾਰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ। . ਉਸਨੇ ਹਾਰਵਰਡ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, “ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਇੰਨਾ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।
ਬੋਸਟਨ ਤੋਂ ਬੰਬਈ ਤੱਕ
"ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਸਕਾਂ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਜੁੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ," ਉਸਨੇ STIRWorld ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ।
“ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਦੋਵੇਂ ਸੀਈਪੀਟੀ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, ਅਹਿਮਦਾਬਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਡਰਗ੍ਰੈਜੁਏਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਬੰਬਈ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਵਰਡ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਮੇਰਾ ਥੀਸਿਸ ਵੀ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮੁੰਬਈ। ਮੈਂ ਸ਼ਹਿਰ, ਇਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ, ਇਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਵਿਲੱਖਣ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।"
ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਦੀ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ 2002 ਵਿੱਚ ਆਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਟੌਬਮੈਨ ਕਾਲਜ ਆਫ਼ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਐਂਡ ਅਰਬਨ ਪਲੈਨਿੰਗ ਵਿੱਚ ਨੌਕਰੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਆਰਐਮਏ ਆਰਕੀਟੈਕਟਸ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੁਰਾਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਹਰੋਤਰਾ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਕਾਫ਼ੀ ਕੰਮ ਸੀ, ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੱਭ ਲਈ ਸੀ।
ਇਹ ਉਦਾਰੀਕਰਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨ ਸਨ ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੇਸ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇਖੀ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵੱਲ ਪਹੁੰਚ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਸਰਕਾਰ ਨਿੱਜੀ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਨੇ ਸਮਾਜਵਾਦ ਤੋਂ ਦੂਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ।
ਬੰਬਈ ਤੋਂ ਮੁੰਬਈ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ
"ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਪੂੰਜੀ ਨੇ ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ (ਨਾ ਕਿ ਅਚਾਨਕ) ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ, ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਤਬਾਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ - ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੂਪ ਟੁੱਟ ਗਏ, ਫਿਰ ਇੰਟਰਸਟੀਸ਼ੀਅਲ ਸਪੇਸ ਬਦਲਣ ਲਈ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਜੋਂ ਮੌਕੇ ਬਣ ਗਏ," ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲਿਸ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ। ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਵੱਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੇ ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਸਾਕਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਡਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ।
ਹਾਊਸਿੰਗ ਇੱਕ ਤਰਜੀਹ ਸੀ ਪਰ ਜਵਾਬ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰੀ-ਫੈਬ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੁਰੰਤ-ਫਿਕਸ ਹੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। “ਕੋਈ ਵੀ ਉੱਥੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ। ਅਕਸਰ, ਪਰਿਵਰਤਨ ਲਈ ਡਿਜ਼ਾਈਨਿੰਗ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੜਬੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕਸੁਰ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ ਚਿੱਤਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅਸਲ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਾਂਗੇ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਫਸਾਂਗੇ। ”
ਕਲਾ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਸ਼ਹਿਰ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਮੁੰਬਈ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਫੋਰਟ ਡਿਸਟ੍ਰਿਕਟ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਦੋਂ ਆਰਥਿਕ ਉਦਾਰੀਕਰਨ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਲਿਆਇਆ, ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਦੀ ਫਰਮ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਸੱਤ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀਆਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਨੋਨੀਤ ਕਲਾ ਜ਼ਿਲੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਕਲਾ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ, ਨਵੀਂ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀਆਂ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ।
ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਦੇ 1995 ਦੇ ਬਚਾਅ ਐਕਟ ਦੁਆਰਾ, ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨ ਦੀ ਰੀਸਾਈਕਲਿੰਗ ਪ੍ਰਤੀ ਮੋਹਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕਾਨੂੰਨ ਬਣ ਜਾਣਗੀਆਂ। 2005 ਤੱਕ, ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਅਰਬਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਰਿਸਰਚ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦੇ ਰਹੇ।
ਸ਼ਾਹੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨਾ
2000 ਵਿੱਚ, ਰਾਹੁਲ ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੂੰ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਬਾਰੇ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ, ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਹਿਰਾਂ ਵਾਲੀ ਸੱਤ ਮੈਂਬਰੀ ਟੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਜ ਮਹਿਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਕੋਲਾਬੋਰੇਟਿਵ ਬਣਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਸਾਈਟ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਭਾਲ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਟੀਮ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।
ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਐਸਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿਚ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਤੋਂ ਭਾਰਤ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਚੌਮਹੱਲਾ ਅਤੇ ਫਲਕਨੁਮਾ ਪੈਲੇਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ਾਨ ਵਿਚ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਰਾਹੁਲ ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ। ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਡਾਈਜੈਸਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਕਾਰੀਗਰਾਂ, ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਖੁਦਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮਿਲੀ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ," ਉਹਨਾਂ ਦੀ AD50 ਸੂਚੀ।
ਸ਼ਹਿਰੀ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਥਾਵਾਂ
ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਨੇ ਏਡੀ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, "ਸਾਨੂੰ ਸਪੇਸ ਦੇ ਗ੍ਰੇਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਗਾਹਕ ਕੋਲ ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਨਤਾ ਲਈ ਖੁੱਲੀ ਹੋਵੇਗੀ," ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਨੇ AD ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। ਚੌਮਹੱਲਾ ਬਹਾਲੀ ਦਾ ਕੰਮ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ ਅਤੇ 2010 ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਯੂਨੈਸਕੋ ਦਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਅਵਾਰਡ ਮਿਲਿਆ।
ਮਹਿਲ ਵੀਕਐਂਡ 'ਤੇ ਲਗਭਗ 5000 ਸੈਲਾਨੀ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹੈ। ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਭੌਤਿਕ ਫੈਬਰਿਕ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਸੀ। "ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਆਮਦਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸੀ ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਰੱਖ-ਰਖਾਅ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਿਆਂ ਸੰਭਾਲ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।" ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਵਿਚ ਬੁਲਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ ਬਲਕਿ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਕਦਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸੀ।
ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਲੇਖਕ
ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਮਹਿਰੋਤਰਾ ਨੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ, ਕੰਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਉਹ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਹਨ ਬੰਬੇ: ਦਿ ਸਿਟੀਜ਼ ਵਿਦਿਨ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ ਜੋ 1600 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਬੰਗਾਨੰਗਾ: ਸੈਕਰਡ ਟੈਂਕ, ਪਬਲਿਕ ਪਲੇਸ ਬੰਬੇ, ਅਤੇ ਬੰਬੇ ਤੋਂ ਮੁੰਬਈ: ਬਦਲਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ। 2011 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ 'ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ - 1990 ਤੋਂ,' ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ ਲਿਖੀ।
ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਨੇ 2017 ਵਿੱਚ NGMA ਮੁੰਬਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ: ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ। 2018 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ 'ਦਿ ਸਟੇਟ ਆਫ਼ ਹਾਉਸਿੰਗ: ਰਿਐਲਿਟੀਜ਼, ਐਸਪੀਰੇਸ਼ਨਜ਼ ਐਂਡ ਇਮੇਜਿਨਰੀਜ਼ ਇਨ ਇੰਡੀਆ' ਨੂੰ ਸਹਿ-ਕਿਊਰੇਟ ਕੀਤਾ।
2014 ਵਿੱਚ, ਮੇਹਰੋਤਰਾ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਕ੍ਰਿਟਿਕਸ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਗਿਆ ਅਤੇ ਹਾਰਵਰਡ ਵਿੱਚ ਲਸਮੀ ਮਿੱਤਲ ਸਾਊਥ ਏਸ਼ੀਆ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦੀ ਸਟੀਅਰਿੰਗ ਕਮੇਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।