(ਸਤੰਬਰ 27, 2024) 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰੇਲ ਬਲੇਜ਼ਿੰਗ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਕਲਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਸਫੋਟ ਹੋਇਆ। ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਲੀਨੀਅਰ ਟ੍ਰੋਪਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਕੇ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਭਾਸ਼ਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਚਾਹਵਾਨ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਜੀਨ-ਲੂਕ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਟਰੂਫਾਟ ਵਰਗੇ ਪਾਇਨੀਅਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਪਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਸ ਰਸਤੇ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਵਰਤਮਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਸੰਪਾਦਕ ਸੀ - ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ।
ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਜਨਮੇ ਅਤੇ ਸੋਰਬੋਨ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫਾਟ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਕੱਟ ਲਿਆ। ਉਹ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਭਾਰਤੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਬੰਬਈ ਤੋਂ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਫਿਲਮ ਸਕੂਲ ਤੱਕ
ਇਹ 1935 ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜਬਲਪੁਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭਾਰਤੀ ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਆਲ ਇੰਡੀਆ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਤਬਾਦਲਾਯੋਗ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਲੀਲਾ ਨੇ ਲਖਨਊ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬੰਬਈ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਅਧਾਰ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੇ ਵਿਛੋੜੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ 12 ਸਾਲ ਦੀ ਲੀਲਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬੈਗ ਪੈਕ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਈ। ਭਾਰਤੀ-ਫ੍ਰੈਂਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੀਲਾ ਨੂੰ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਖਤੀ ਹੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਈ ਕੋਨਿਆਂ ਤੋਂ ਜੀਵਨ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ।
ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਲੀਲਾ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਗੇਂਦ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾਇਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ 24-ਸਾਲਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਅਤੇ ਬਣਾਈਆਂ। ਮੀਟਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਗੜ ਗਈਆਂ। ਪਰ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਇਸ ਬੁਰਸ਼ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਾ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਜਾਂ ਖੁਦ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ।
ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਸਾਹਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ
17 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਰਬੋਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ। ਪਰ ਉਸਦੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੋਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਉਤਰਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਅਤੇ ਸਿੱਖਣਾ ਪਿਆ।
“ਪਰ ਮੈਂ ਮਾੜੇ ਅੰਕਾਂ ਨਾਲ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ (20 ਉੱਤੇ ਦੋ)। ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, 'ਮਾੜੀ ਚੀਜ਼ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਣਾ ਹੈ'। ਮੈਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੋਚਣਾ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੋਚਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਤਰਕ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਗਲੋਬਲ ਭਾਰਤੀ ਇੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ.
ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਪਨਾ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਸਕੂਲ IDHEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਉਲਟ ਸੰਪਾਦਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੀ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੀਨ ਵੌਟਰੀਨ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਦੋਵਾਂ ਨੇ 1953 ਵਿੱਚ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਅਤੇ 1955 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੋੜਾ ਬੰਬਈ ਚਲਾ ਗਿਆ।
ਜਦੋਂ ਵੌਟਰਿਨ ਨੂੰ ਵਿਲਸਨ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ, ਤਾਂ ਲੀਲਾ ਨੇ ਅਲਾਇੰਸ ਫ੍ਰੈਂਕਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਇਹ ਉਹੀ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵੌਟਰਿਨ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰੌਬਰਟੋ ਰੋਸੇਲਿਨੀ ਦੀ ਭਾਰਤ 'ਤੇ ਡਾਕੂਮੈਂਟਰੀ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਇੰਦੇ, ਤੇਰੇ ਮੇਰੇ.
ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
ਜਦੋਂ ਰੋਸੇਲਿਨੀ ਇਤਾਲਵੀ ਨਵ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਸਿਨੇਮਾ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਜਾਦੂ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੰਭ ਫੈਲਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ। ਰਵਾਇਤੀ ਸਟੂਡੀਓ-ਬੱਧ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਕੇ, ਅਵਾਂਟ-ਗਾਰਡ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਵੇਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਤਤਕਾਲਤਾ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹੈਂਡਹੇਲਡ ਕੈਮਰੇ, ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਸੁਧਾਰੀ ਸੰਵਾਦ, ਅਤੇ ਗੈਰ-ਲੀਨੀਅਰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪਾਲਿਸ਼ਡ, ਸਟੂਡੀਓ-ਬੱਧ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਨਿਊ ਵੇਵ ਨੇ ਆਨ-ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਸ਼ੂਟਿੰਗ, ਘੱਟ ਬਜਟ, ਅਤੇ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਸੰਪਾਦਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੰਪ ਕੱਟਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ "ਲੇਖਕ" ਜਾਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਵਜੋਂ ਮਨਾਇਆ, ਅਤੇ ਹੋਂਦਵਾਦ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਵਿਦਰੋਹ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਲਹਿਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫਾਟ ਪਾਇਆ।
ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਸਭ ਉਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਫਰਾਂਸ ਚਲੀ ਗਈ। ਅਤੇ ਚੈਂਪਸ ਐਲੀਸੀਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸੈਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਦੁਪਹਿਰ, ਉਹ ਗੋਡਾਰਡ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। “ਮੇਰੇ ਪਤੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਇੰਟਰਨਲ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਦਿੱਤੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਸਹਾਇਕ ਸੰਪਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਬ੍ਰੇਥਲੈੱਸ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਨੁਭਵ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੰਪਾਦਕ ਸੇਸੀਲ ਡੇਕੁਗਿਸ 'ਤੇ ਥੋਪ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਅਲਜੀਰੀਆ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਸੀ, ”ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
ਗੋਡਾਰਡ ਤੋਂ ਰੱਸੀ ਸਿੱਖਣਾ
ਗੋਡਾਰਡ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਲਈ ਆਸਾਨ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ। "ਗੋਡਾਰਡ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਦੂਰ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਟੈਸਟ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਦੇਖੇਗਾ ਕਿ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋ, ”ਲੀਲਾ ਨੇ ਕਿਹਾ।
ਪਰ ਉਸਨੇ ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਨਿਊ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪੈਰ ਪਾਇਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸੰਪਾਦਨ ਕੀਤਾ ਇੱਕ ਔਰਤ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ. 1961 ਦੀ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅੰਨਾ ਕਰੀਨਾ ਅਤੇ ਜੀਨ-ਪਾਲ ਬੇਲਮੰਡੋ ਨੇ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜੋ 11ਵੇਂ ਬਰਲਿਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ।
ਅਗਲੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਐਡਿਟ ਕਰਨ ਲਈ ਲੀਲਾ ਦੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਆਈ ਸੀ ਵਿਰਵੇ ਸਾ ਵੀ. ਬਰਟੋਲਟ ਬ੍ਰੈਖਟ ਦੇ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸੁਹਜ ਉਧਾਰ ਲਿਆ। ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਜੰਪ ਕੱਟ ਵਿਰਵੇ ਸਾ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ. ਇਹ ਫਿਲਮ 1962 ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਚੌਥੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਗ੍ਰੈਂਡ ਜਿਊਰੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਵੀ ਜਿੱਤਿਆ। ਵੈਨਿਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ.
ਜੀਨ-ਲੂਕ ਗੋਡਾਰਡ ਦੇ ਵਿਰਵੇ ਸਾ ਵੀਏ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਅੰਨਾ ਕਰੀਨਾ
ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਗੋਡਾਰਡ ਵਰਗੇ ਟਾਸਕ ਮਾਸਟਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਹਰ ਵਾਰ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। “ਗੋਡਾਰਡ ਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਦੀ ਸਲਾਹ ਨਹੀਂ ਲਈ; ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਣਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਖੁਰਚ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਚਿਪਕਾਉਂਦੇ ਸੀ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਖੁੰਝਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਬੁਰੀ ਕਿਸਮਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਗੋਡਾਰਡ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਕੋਲ ਖੜ੍ਹਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਤੇ ਉਸ ਨੇ ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰਖਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਉੱਠ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ”ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
1963 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨਾਲ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - Les Carabiniers ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲੇ ਨੇ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ ਚੰਗਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣ ਤੱਕ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਕਲਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੰਟੈਂਪਟ ਨੂੰ ਬੀਬੀਸੀ ਦੀ 60 ਮਹਾਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ-ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ 100ਵੇਂ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।
ਲੀਲਾ ਦੇ ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਖੋਜ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੇਵੇਰਿਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਟਰੂਫੌਟ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸੰਪਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ 1962 ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਡਰਾਮੇ 'ਤੇ ਟਰੂਫੌਟ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ ਜੂਲਸ ਅਤੇ ਜਿਮ. ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੈੱਟ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰੇਮ ਤਿਕੋਣ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਐਮਪਾਇਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀਆਂ 100 ਸਰਵੋਤਮ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ।
“ਟਰਫੌਟ ਗੋਡਾਰਡ ਵਾਂਗ ਸੁਤੰਤਰ ਸੋਚ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਮਨ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਗੋਡਾਰਡ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੰਗਠਿਤ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਯੋਜਨਾ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਸਨ, ”ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ।
ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਲੀਲਾ ਲਕਸ਼ਮਣਨ ਜੀਨ ਵੌਟਰੀਨ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਤੋਂ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਟੀਲਾ ਬੀਰੋ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੀਲਾ ਨੇ ਸੰਪਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਆਹੁਤਾ ਜੀਵਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕੀਤਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੀਲਾ ਦਾ ਕਾਰਜਕਾਲ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੀ, ਉਹ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਕੱਟਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਭਾਰਤੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ। ਗੋਡਾਰਡ ਅਤੇ ਟਰੂਫੌਟ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋ ਐਡੀਟਿੰਗ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਕੰਮ ਲਈ ਦੂਜੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੀਆਂ ਸਨ, ਲੀਲਾ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵੇਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਵੱਡੇ-ਵੱਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਮੋਢੇ ਨਾਲ ਮੋਢਾ ਜੋੜ ਰਹੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿਸ਼ਵ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗਿਣੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।
ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਰਾਜ ਕਪੂਰ ਦੇ 100 ਸਾਲ: ਉਹ ਸ਼ੋਅਮੈਨ ਜਿਸ ਨੇ ਰੂਸ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦਾ ਦਿਲ ਜਿੱਤਿਆ
ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਕਿਵੇਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਸਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਦੀ ਡਬਲ-ਇਮੇਜ ਐਸ਼ਟਰੇ ਨੇ ਏਅਰ ਇੰਡੀਆ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸਫ਼ਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਚਮਕ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ
ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਸਲਾਮ ਬੰਬੇ ਟੂ ਏ ਸੂਟਏਬਲ ਬੁਆਏ: ਕਿਵੇਂ ਆਸਕਰ-ਨਾਮਜ਼ਦ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮੀਰਾ ਨਾਇਰ ਨੇ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਸਿਨੇਮਾ ਬਣਾਇਆ
