ਉਹ ਭਾਰਤ ਦੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਲਮਨਵੀਸ, ਸਾਬਕਾ ਸੰਪਾਦਕ-ਇਨ-ਚੀਫ਼। ਓਪਨ (ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦੇ ਉੱਚੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ), ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੀ ਹਿੱਟ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ - ਗੰਭੀਰ ਆਦਮੀ, ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਮਿਸ ਲੈਲਾ: ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ. ਮਨੂ ਜੋਸੇਫ ਬੈਂਗਲੁਰੂ ਲਿਟਰੇਚਰ ਫੈਸਟੀਵਲ 2022 ਵਿੱਚ ਗਲੋਬਲ ਇੰਡੀਅਨ ਨਾਲ ਬੈਠ ਕੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਮਦਰਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੱਧ-ਵਰਗ ਦੇ ਬਚਪਨ, ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਸਦਮੇ ਨਾਲ ਜੂਝਦੇ ਹੋਏ ਅਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ।
(ਜਨਵਰੀ 4, 2022) 2017 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਤੇ ਮਨੂ ਜੋਸਫ਼ ਬੰਗਲੌਰ ਲਿਟਰੇਚਰ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਲਾਉਂਜ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਦਿੱਤੀ ਸੀ - ਮੇਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸਵਾਲ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਆਇਆ - "ਮਨੂੰ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਗੁਜ਼ਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਲਿਖੋ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਖੁਸ਼ੀ?" ਉਹ ਸਿਰਫ ਮੁਸਕਰਾਇਆ, "ਮੈਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ।" ਫਿਰ ਵੀ, ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਲਿਖਤ ਸਿਰਫ਼ ਦੂਸਰਿਆਂ ਦੇ ਦੁੱਖ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦੀ, ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਾ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ। ਪਰ ਉਹ ਦੱਸ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਨਹੀਂ, ਫਿਰ ਵੀ.
ਮੇਰਾ ਜਵਾਬ ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਆਇਆ, ਕੁਝ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਦਸੰਬਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਖੇ BLF 2022, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਇਕੱਠੇ ਬੈਠ ਗਏ ਗਲੋਬਲ ਭਾਰਤੀ. ਉਸ ਨੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ Netflix ਅਨੁਕੂਲਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਗੰਭੀਰ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੜੀ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬਣਨਾ, ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਇਸ ਵਾਰ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਮਨੂ ਬੋਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਅੰਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਜੇਡੀ ਸੈਲਿੰਗਰ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਫ੍ਰੈਨੀ ਅਤੇ ਜ਼ੂਏ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਪਰ ਕੋਈ ਇਹ ਗੱਲਾਂ ਮਨੂ ਜੋਸਫ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਵੇ। ਯਕੀਨਨ, ਉਹ ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਬਾਅਦ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੋਰਿੰਗ ਗੱਲਬਾਤ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਦੂਜਿਆਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕੀ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਅਸਲ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੋਲਾਂ ਸਾਲ ਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ।
ਦੁੱਖ 'ਤੇ ਨਿਰੀਖਣ
ਉਹ ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ ਸਾਲ ਮਨੂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ। ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖਦਿਆਂ, ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਦਾ ਸਦਮਾ ਹੈ, “ਪਰ ਉਸ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਲੇਬਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਦਮੇ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਵਰਗੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਦਾਸ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਤੁਸੀਂ ਬਸ ਜੀਓ। ਇਹ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੋਲ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਸਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਬਿਠਾਇਆ ਅਤੇ ਪੁੱਛਿਆ, "ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਅਸਲ ਸਮੱਗਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਨਿਰੀਖਣ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਕਿਸ਼ੋਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰਿਕਟ ਜਾਂ ਕੁੜੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸਨ; ਮਦਰਾਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟਿਊਟੋਰਿਅਲ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਸੋਚਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਗੱਲਬਾਤ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਰਥ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ.
“ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਬੋਲ ਸਕਦੇ ਹੋ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਦੋਸਤ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਕਈ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਸਫਲ ਰਹੀ। ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਤੱਕ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ, ਤੀਬਰ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ-ਵਰਣਿਤ ਨਾਇਕ, ਉਨੀ, ਵਿੱਚ। ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਖੁਸ਼ੀ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਸੱਚ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਫਾਰਮੂਲੇ 'ਤੇ ਟਕਰਾਉਣ ਦਾ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਕਿਉਂ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਜੇ ਤੱਕ ਅਣਜਾਣ ਭੂਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਲਈ ਨਸ਼ਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਰਸ਼ਦੀ ਅਤੇ ਹਾਕਿੰਗ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ ਬਿਤਾਇਆ।
ਗਿਆਨ ਦਾ ਪਿੱਛਾ
ਮਨੂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, "ਅੱਜ ਵੀ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਡੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ ਪਰ ਜੇ ਇਸ ਵਿੱਚ 10 ਤਰੀਕੇ ਹਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਘਟਨਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਮੇਰੀ ਅਸਲੀਅਤ ਇੱਕ ਭਰਮ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਸੱਚੀ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੱਤੀ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉਦੋਂ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਇਹ ਭਰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਕਨੀਕ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ” ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਫਲ ਨਾਵਲ ਦਾ ਸਮਾਨ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ ਪਰ ਫਿਰ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਇਹ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵੀਹਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਹਰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ”
ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਧਾਰਮਿਕ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਮਨੂ 12 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਸਤਿਕ ਸੀ। ਮੱਧ-ਵਰਗੀ ਹੋਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਅਮੀਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਗਰੀਬਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋਣਾ ਸੀ, "ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ 'ਸਮੱਗਲਰ' ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਹ ਅਮੀਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਬਦ ਬਣ ਗਿਆ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਅਮੀਰ ਨੂੰ ਵੀ ਦੁਖੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਮੰਮੀ ਨੇ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਸੀ, 'ਕਾਰ ਵਿਚ ਉਸ ਔਰਤ ਨੂੰ ਦੇਖੋ, ਕੀ ਉਹ ਦੁਖੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ'? ਇਹ ਉਹ ਵਿਚਾਰ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਮਨੂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਦੇ ਵੀ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉੱਥੇ ਵੀ ਲਾਲਸਾ ਬਗਾਵਤ ਦਾ ਕੰਮ ਬਣ ਗਈ। "ਤੁਸੀਂ ਅਮੀਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਖੁਸ਼ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਫਿਰ ਵੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਮੀਰ ਲੋਕ ਦੁਖੀ ਹਨ."
ਗਲਤ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ
ਮਨੂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ, "ਗਲਤ ਧਾਰਨਾ" ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ, ਉਸਨੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਇੰਜਨੀਅਰਿੰਗ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਰਤੀ ਮੁੰਡੇ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸਨ ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ ਚੁਣਿਆ। “ਗਲਤ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹਨ, ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿਸ਼ਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਲਿਖਣ ਬਾਰੇ ਗਲਤ ਧਾਰਨਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਬਚਾਇਆ. ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤਾ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਲਿਖਤ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ" ਉਹ ਅਨੁਭਵ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, "ਇੱਕ ਭੂਮੀਗਤ ਗਿਆਨ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਗਿਆਨਤਾ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਪਰ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸਲਮਾਨ ਰਸ਼ਦੀ, ਸਟੀਫਨ ਹਾਕਿੰਗ, ਵੋਡਹਾਊਸ ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਹੈਲੀ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ, ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖਣਗੇ।
“ਮੈਂ ਆਪਣੇ XNUMX ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਗਿਆ, ਪੱਛਮੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ। ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਨਾਵਲ ਲਿਖਣ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਾਂ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਫੰਡਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਸਿੱਧਾ ਸੀ - ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਲਿਖੇਗਾ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਲੋਕ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁਣਗੇ।
ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਮਦਰਾਸ ਕ੍ਰਿਸਚੀਅਨ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ "ਬਹੁਤ ਖਰਾਬ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਕੋਰਸ" ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਤ ਸੁਖਾਵੇਂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਮਨੂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਫੀਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਵੀਹ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਕੋਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਇੰਡੀਅਨ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਇੰਟਰਨ ਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। “ਮੈਨੂੰ ਪੈਸਿਆਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਲੋੜ ਸੀ।”
ਇੱਕ ਬਰੇਕ ਫੜਨਾ
ਜਵਾਬ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲ ਗਿਆ। ਮੈਗਨਾ ਪਬਲੀਕੇਸ਼ਨਜ਼ ਦਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਫੜ ਕੇ ਕਾਲਜ ਦੀ ਕੰਟੀਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਉਸ ਕੋਲ ਆਇਆ। "ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਪਰ ਜੇ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਨਾ ਦਿਖਾਇਆ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦੀ," ਮਨੂ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੰਗ੍ਰਿਡ ਅਲਬਰਕਰਕੇ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਇੰਟਰਵਿਊ ਲਈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਮੈਗਨਾ ਵਿਖੇ ਨੌਕਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਕਾਲਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਮੁੰਬਈ ਚਲਾ ਗਿਆ। “ਉਥੋਂ, ਮੈਂ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਆਉਟਲੁੱਕ" ਦੇ ਸੰਪਾਦਕ-ਇਨ-ਚੀਫ਼ ਬਣੇ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਖੋਲ੍ਹੋ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ 2014 ਵਿੱਚ ਅਸਤੀਫਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਫੇਸਬੁੱਕ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਅਸਤੀਫੇ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ।
ਉਦੋਂ ਤੱਕ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ ਨਾਵਲ ਲਿਖ ਚੁੱਕਾ ਸੀ - ਪਹਿਲਾ, ਗੰਭੀਰ ਆਦਮੀ, 2010 ਵਿੱਚ ਆਈ ਅਤੇ ਹਿੰਦੂ ਸਾਹਿਤਕ ਪੁਰਸਕਾਰ ਅਤੇ PEN/ਓਪਨ ਬੁੱਕ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਸੁਧੀਰ ਮਿਸ਼ਰਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ 2012 ਵਿੱਚ ਆਈ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਖੁਸ਼ੀ, ਦੁਆਰਾ ਪਿੱਛਾ ਮਿਸ ਲੈਲਾ, ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ 2017 ਵਿੱਚ। "ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਵਲ ਵੀਹਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਖਾਰਜ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਸਨੇ ਜਵਾਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ। "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਿੱਛੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮੂਰਖ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਭਰਨ ਲਈ ਜੀਵਨ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਹਲਕਾ ਜਾਂ ਦਿਖਾਵਾ ਜਾਂ ਨਕਲੀ ਹੈ। ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ।"
ਇਹ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਭਾਰਤੀ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਮਨੂ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ। “ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ।” ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨ ਹੈਲੋ ਕਹਿਣ ਲਈ ਆਇਆ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖਣ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, "ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਵਿਸ਼ੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ।"
ਪਟਕਥਾ ਦੀ ‘ਨਿਮਰਤਾ’
2020 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੁਧੀਰ ਮਿਸ਼ਰਾ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ। ਗੰਭੀਰ ਆਦਮੀ. ਫਿਰ ਆਈ ਡਿਕਉਪਲਡ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਮਦਵਨ ਨੇ ਸਾਫ਼-ਸਾਫ਼ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਰੀਆ ਅਈਅਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ "ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ" ਲੇਬਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਹਲੇ ਸਨ। ਓਪੇਡਜ਼ ਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਪਰ ਇਹ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ 'ਤੇ ਦੂਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸ਼ੋਅ ਬਣ ਗਿਆ। "ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਸਪਾਰਾਗਸ ਖਾਣ ਵਾਲੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਨੰਦ ਲਿਆ ਹੈ ਡਿਕਉਪਲਡ. ਮੈਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਵਧੇਰੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸੰਜਮ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ”ਮਨੂੰ ਨੇ ਟਵੀਟ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਟਕਥਾ ਲਿਖਣ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਘੱਟ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣਾ ਸਿਖਾਇਆ। “ਇੱਕ ਪਟਕਥਾ ਵਿੱਚ ਨਿਮਰਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਕਿਸੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਨਿਮਰਤਾ ਦੀ ਅਸੁਵਿਧਾ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਅਵਸਥਾ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਉਡੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਲ ਹੀ, ਇੱਕ ਸਕਰੀਨਪਲੇ ਸਧਾਰਨ ਹੈ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਨਹੀਂ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਫਿਲਮ ਲੇਖਕ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤ ਹੋਣਗੇ ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਵਲ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸਾ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸੋਚ ਬਾਰੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।
ਸਕਰੀਨ ਰਾਈਟਿੰਗ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਮੇਰੇ ਬਾਲਗ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਰ ਸਾਲ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਕਾਲਮਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗਿਣਤੀ, ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ। "ਮੈਂ ਸੁੰਦਰ ਗੱਦ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. “ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲਿਖਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਅਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕਾਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦਸ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਭਰਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅੱਜ, ਮੈਨੂੰ 'ਸ਼ੀ ਵਾਈਵਿੰਗ ਕੌਫੀ' ਨਾਲ ਨਾਵਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਘੱਟ ਨਾ ਕਰਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ, ਪਰ ਹਾਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਆਮ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਾਕ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ।
ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ. “ਮੈਂ ਸੁੰਦਰ ਲਿਖਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਮੈਨੂੰ 'ਉਹ ਕੌਫੀ ਲੈ ਰਹੀ ਸੀ' ਨਾਲ ਨਾਵਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ।” ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਵਲ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜੋ ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਕੀਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਹੁਣ ਉਦਾਸੀ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦਾ। ਨਾਲ ਵੀ ਨਾਜਾਇਜ਼…, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਡਰਦਾ, ਪਿੱਛੇ ਫੜ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ। Iਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਹਾਂ।
ਪਿੱਛਾ ਦਾ ਅੰਤ
ਮਨੂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਪਲ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪਹਿਲੂ ਖੋਜਣ ਦਾ, "ਮਦਰਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਝੁੱਗੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣਾ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਲੱਭਣ ਵਰਗਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਬਚ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ।” ਉਹ ਉਹ ਲੜਕਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਉਮੀਦ ਨਾਲ ਬਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਝਟਕੇ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੁਣ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉੱਥੇ ਕੁਝ ਹੈ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਕੁਝ ਸਮਝਦੇ ਹੋ, ਮੈਂ ਹੁਣ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਉਸ ਖੋਜ ਨੇ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਧਿਆਨ ਬਹੁਤ ਫਿੱਟ ਰਹਿਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਆਪਣੀ ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ 'ਵਿਅਰਥ ਦੇ ਪਦਾਰਥਵਾਦ' ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਨ ਵੱਲ ਮੋੜ ਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ 'ਖਾਲੂਪੁਣੇ ਦੇ ਪਦਾਰਥਵਾਦ' ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। "ਮੈਨੂੰ ਵਿਚੋਲਗੀ ਲਈ ਪੂਰੀ ਨਫ਼ਰਤ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਿਹਤਮੰਦ ਹੋਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਣ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ? ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।”