(Ogos 16, 2021) Sekumpulan pengarah Perancis yang terkenal menjelma ke kancah filem pada tahun 1950-an yang ingin merevolusikan konvensyen sinematik dengan kebebasan artistik dan kawalan kreatif. Mengelak daripada kiasan linear penceritaan, pembuat filem ini berminat untuk mencipta bahasa baharu, dan revolusi ini melahirkan Pawagam Gelombang Baharu Perancis. Dengan perintis seperti Jean-Luc Godard and François Truffaut di tengah-tengah pergerakan, ia menjadi detik penentu bagi pawagam dunia. Dan di tengah-tengah arus pemecah laluan ini adalah seorang editor India - Lila Lakshmanan.
. India-lahir dan SorbonneLakshmanan yang berpendidikan mendapati dirinya memotong jalannya melalui Gelombang Baharu Perancis pada tahun 60-an dengan bekerja dengan orang kuat seperti Godard dan Truffaut. Dia adalah antara wanita India pertama yang mendapat tempat dalam pawagam dunia.
Inilah kisahnya India Global yang membuat perjalanan dari Bombay ke Paris.
Dari Bombay ke sekolah perfileman di Paris
Pada tahun 1935, kisahnya bermula ketika dia dilahirkan Jabalpur kepada ibu Perancis Lila dan bapa India Lakshmanan yang merupakan pengarah Semua Radio India. Disebabkan pekerjaan ayahnya berpindah, Lakshmanan berpindah pangkalan dari Lucknow kepada Delhi kepada (ketika itu) Bombay untuk tahun-tahun awal hidupnya. Ia berada dalam Bombay bahawa dia hidup untuk jangka masa yang panjang. Tetapi selepas perpisahan ibu bapanya, Lakshmanan berusia 12 tahun mengemas begnya dan pergi ke sekolah berasrama penuh di England. Dengan akar India-Perancis, Lakshmanan mengalami kesukaran untuk menyesuaikan diri dengan kehidupan barunya di sekolah berasrama penuh yang terlalu ketat dalam disiplinnya. Bagaimanapun, dalam kata-katanya sendiri, ketegasan inilah yang memaksanya menilai kehidupan dari banyak sudut.
Dua tahun kemudian, Lakshmanan mendapati dirinya berada di bola pelajar di Paris di mana dia bertemu dengan seorang pelakon berusia 24 tahun yang menulis dan membuat filem. Pertemuan itu mencetuskan hubungan, bagaimanapun, perkara itu tidak lama kemudian selepas pertukaran segelintir surat. Tetapi berus dengan seseorang dari dunia pawagam ini menimbulkan minatnya dalam filem, dan dia berjanji sama ada untuk berkahwin dengan pembuat filem atau menjadi sendiri.
Pada usia 17 tahun, dia mendaftarkan dirinya di Sorbonne untuk belajar Inglese Kesusasteraan. Tetapi cara pemikiran bahasa Inggerisnya tidak menemui pendaratan yang sempurna di dunia Perancis, dan dia terpaksa meninggalkan pembelajaran dan belajar banyak untuk lulus dari Universiti Paris.
Dalam pakej perbualan dengan Mumbai Mirror, Lakshmanan berkata,
“Tetapi saya gagal dengan markah yang teruk (dua lawan 20). Cikgu saya cakap, 'miskin dia tak pandai fikir'. Saya tidak kecewa. Saya berjaya belajar berfikir. Cara pemikiran Perancis adalah berdasarkan logik dan pembinaan dan pemikiran itu mesti disintesis. Orang Inggeris lebih suka anda mengetahui subjek anda dengan baik dan kemudian membenarkan anda menyampaikan pemikiran anda dalam rendisi anda sendiri secara koheren.”
Lakshmanan masih mempunyai keinginan untuk menjadi sebahagian daripada pawagam, dan impian ini membawanya ke sekolah filem Perancis ID'HEC (Institut des hautes etudes cinematographiques) tempat dia belajar penyuntingan berbanding pembikinan filem kerana dia tidak menganggap dirinya cukup kreatif. Di sinilah dia bertemu Jean Vautrin, seorang penulis dan pembuat filem Perancis. Kedua-duanya berkahwin pada 1953 dan selepas kelahiran anak pertama mereka pada 1955, pasangan itu berpindah ke Bombay.
Sementara Vautrin mendapat pekerjaan sebagai profesor Kesusasteraan Perancis di Wilson College, Lakshmanan mengajar bahasa Perancis di Alliance Francaise. Pada masa yang sama Vautrin membantu pengarah Itali Robert Rossellini pada dokumentarinya tentang India bertajuk India, Terre Mere.
Permulaan Gelombang Baharu Perancis
Semasa Rossellini sedang menjalankan keajaibannya dengan pawagam neo-realis Itali, di Perancis, pawagam New Wave Perancis telah mula melebarkan sayapnya. Mengelak daripada gaya pembikinan filem tradisional, pembuat filem Perancis avant-garde meneroka naratif dan gaya visual baharu. Dan pergerakan seni baharu ini mendapati Godard dan Truffaut berada di tengah-tengah kebangkitannya. Lakshmanan akhirnya bekerja dengan dua pembuat filem Perancis terbesar sepanjang masa sebagai editor.
Semuanya bermula apabila dia berpindah ke Perancis pada penghujung tahun 50-an bersama suaminya. Dan pada suatu petang yang nyaman semasa berjalan menyusuri Champs Elysees, dia bertemu Godard.
“Suami saya bertanya kepadanya sama ada dia boleh mengambil saya sebagai pelatih dan Godard bersetuju, begitulah ia bermula dan saya menjadi penolong editornya. Filem pertama saya bekerja dengannya ialah Breathless. Ia satu pengalaman yang pelik kerana dia tidak tahu apa yang dia lakukan. Dia semacam mengenakan saya kepada editor Cecile Decugis, yang berada dalam Perlawanan Algeria," tambahnya.
Belajar tali dari Godard
Bekerja dengan legenda seperti Godard bukanlah pengalaman yang mudah untuk Lakshmanan. Bagi seseorang yang berminat untuk merevolusikan pawagam, dia dilihat sebagai seorang yang kompleks.
“Godard benar-benar seorang yang sadis, dan dia suka melihat sejauh mana dia boleh pergi dengan seseorang dan itu tidak ditunjukkan serta-merta. Dia akan menguji dan melihat sama ada anda mengalah,” kata Lakshmanan.
Tetapi Lakshaman mendapati pijakannya di dunia Godard dan pawagam gelombang baharu ketika dia menyunting Wanita Adalah Wanita. Filem 1961 adalah komedi muzikal yang dibintangi Anna Karina and Jean-Paul Belmondo yang kemudiannya menang besar pada ke-11 Berlin Festival Filem Antarabangsa.
Filem seterusnya yang datang ke meja Lakshmanan untuk disunting ialah Virve Sa Vie. Sangat dipengaruhi oleh Bertolt BrechtTeori teater epik, Godard meminjam estetika baharu untuk filem itu. Potongan lompatan yang mengganggu aliran penyuntingan menjadikan Virve Sa Vie sebagai karya agung tersendiri. Filem ini ternyata menjadi filem keempat paling popular di box office Perancis pada tahun 1962 dan juga memenangi Hadiah Juri Besar di Festival Filem Venice.
Lakshmanan bekerja dengan seorang ketua tugas seperti Godard, tetapi setiap kali dia mengejutkannya dengan keberkesanan kerjanya.
“Godard tidak pernah menerima nasihat sesiapa; dia sentiasa membuat keputusan. Kami pernah menconteng filem dan melekatkannya bersama. Jika anda terlepas bingkai, ia dianggap malang. Godard pernah berdiri di atas editor untuk melihat sama ada dia tidak membuat kesilapan. Saya tidak gentar dengannya kerana dia menguji saya dan dia tahu saya boleh melangkah melebihi jari kakinya,” tambah Lakshmanan.
Pada tahun 1963, dia bekerja dengan Godard dalam dua filem - Les Carabiniers and Rempah-rempah. Walaupun yang pertama menikmati sambutan yang baik di box office, yang kedua yang telah menjadi titik pengaruh dalam pawagam sehingga sekarang. Digembar-gemburkan sebagai karya seni terhebat yang dihasilkan di Eropah selepas perang, Contempt menduduki tempat ke-60 dalam senarai 100 filem berbahasa asing terhebat BBC.
Kemahiran menyunting Lakshmanan turut diterokai oleh seorang lagi pengarah hebat pawagam French Wave, Francois Truffaut. Editor bekerjasama dengan Truffaut dalam drama romantiknya pada tahun 1962 Jules dan Jim. Berlatarkan Perang Dunia I, filem ini adalah cinta segitiga tragis yang telah berjaya majalah Empire100 Filem Terbaik Pawagam Dunia.
“Truffaut berfikiran bebas seperti Godard. Dia sering meletakkan fikirannya untuk bekerja dan lebih teratur daripada Godard. Dia mempunyai rancangan yang jelas; dia menulis skripnya sendiri. Ada lelaki yang akan mengawal jawatan pengarah, penyuntingan dan skrip filem itu,” tambahnya.
Pada masa inilah Lakshmanan berpisah dengan Jean Vautrin, dan berkahwin Atilla Biro, seorang arkitek Hungary yang bertukar menjadi pelukis surealis. Selepas bekerja dengan pembuat filem Perancis selama beberapa tahun, Lakshmanan mengucapkan selamat tinggal kepada kerjayanya sebagai editor dan memberi tumpuan kepada kehidupan perkahwinannya.
Walaupun perkhidmatan Lakshmanan tidak lama tetapi dia adalah antara wanita India pertama yang memotong jalannya melalui Pawagam French Wave pada tahun 60-an. Bekerja dengan orang kuat seperti Godard dan Truffaut adalah satu pencapaian tersendiri, dan dia berdiri seperti filem penyunting pro demi filem dan menyumbang kepada karya agung ini. Pada masa tidak ramai wanita terfikir untuk menyeberang ke benua lain untuk bekerja, Lakshmanan bersandar bahu dengan petinggi French Wave Cinema, menjadikan kehadirannya dikira dalam bidang pawagam dunia.