(സെപ്റ്റംബർ XX, 27) ഒരു കൂട്ടം ഫ്രഞ്ച് സംവിധായകർ 1950-കളിൽ ചലച്ചിത്ര രംഗത്തേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കലാപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും സർഗ്ഗാത്മക നിയന്ത്രണവും ഉപയോഗിച്ച് സിനിമാറ്റിക് കൺവെൻഷനുകളിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. കഥപറച്ചിലിൻ്റെ ലീനിയർ ട്രോപ്പുകളിൽ നിന്ന് മാറി, ഈ ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ ഒരു പുതിയ ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു, ഈ വിപ്ലവം ഫ്രഞ്ച് ന്യൂ വേവ് സിനിമയ്ക്ക് ജന്മം നൽകി. ജീൻ-ലൂക്ക് ഗോദാർഡ്, ഫ്രാങ്കോയിസ് ട്രൂഫോ തുടങ്ങിയ പയനിയർമാർ പ്രസ്ഥാനത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ, അത് ലോകസിനിമയ്ക്ക് ഒരു നിർണായക നിമിഷമായി മാറി. ഈ പാത തകർക്കുന്ന പ്രവാഹത്തിനിടയിൽ ഒരു ഇന്ത്യൻ എഡിറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു - ലീലാ ലക്ഷ്മണൻ.
ഇന്ത്യയിൽ ജനിച്ചതും സോർബോണിൽ പഠിച്ചതുമായ ലക്ഷ്മണൻ, 60-കളിൽ ഗൊദാർഡ്, ട്രൂഫോ എന്നിവരെപ്പോലുള്ള പ്രഗത്ഭർക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച് ഫ്രഞ്ച് നവതരംഗത്തിലൂടെ തൻ്റെ വഴി വെട്ടിച്ചുരുക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തി. ലോകസിനിമയിൽ ഇടം നേടിയ ആദ്യ ഇന്ത്യൻ വനിതകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അവർ.
ബോംബെ മുതൽ പാരീസിലെ ഫിലിം സ്കൂൾ വരെ
1935-ൽ ജബൽപൂരിലാണ് അവളുടെ കഥ ആരംഭിച്ചത്, അവിടെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് അമ്മയ്ക്കും ഓൾ ഇന്ത്യ റേഡിയോയുടെ ഡയറക്ടറായിരുന്ന ഒരു ഇന്ത്യൻ പിതാവിനും ജനിച്ചു. അവളുടെ അച്ഛൻ്റെ ട്രാൻസ്ഫർ ചെയ്യാവുന്ന ജോലി കാരണം, ലീല ലഖ്നൗവിൽ നിന്ന് ഡൽഹിയിലേക്ക് താമസം മാറ്റി പിന്നീട് ബോംബെയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അവളുടെ ജീവിതത്തിൻ്റെ പ്രാരംഭ വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മാതാപിതാക്കളുടെ വേർപിരിയലിനുശേഷം, 12 വയസ്സുള്ള ലീല തൻ്റെ ബാഗുകൾ പാക്ക് ചെയ്ത് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലേക്ക് പോയി. ഇന്ത്യൻ-ഫ്രഞ്ച് വേരുകളുള്ളതിനാൽ, അച്ചടക്കത്തിൽ വളരെ കർശനമായ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ തൻ്റെ പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ലൈലയ്ക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ വാക്കുകളിൽ, ഈ കർശനതയാണ് ജീവിതത്തെ പല കോണുകളിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്താൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചത്.
രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, പാരീസിലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ പന്തിൽ ലീല സ്വയം കണ്ടെത്തി, അവിടെ സിനിമ എഴുതുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്ത 24 കാരനായ ഒരു നടനെ കണ്ടുമുട്ടി. മീറ്റിംഗ് ഒരു ബന്ധത്തിന് കാരണമായി, എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപിടി കത്തുകളുടെ കൈമാറ്റത്തിന് ശേഷം ഉടൻ തന്നെ കാര്യങ്ങൾ തകിടം മറിഞ്ഞു. എന്നാൽ സിനിമാ ലോകത്ത് നിന്നുള്ള ഒരാളുമായുള്ള ഈ തൂലിക അവളുടെ സിനിമകളോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിപ്പിച്ചു, ഒന്നുകിൽ ഒരു സിനിമാ നിർമ്മാതാവിനെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്നും അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം ഒരാളാകുമെന്നും അവൾ പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു.
ബ്രെത്ത്ലെസിൽ നിന്നുള്ള നിശ്ചലദൃശ്യത്തിൽ ലീലാ ലക്ഷ്മണൻ
17-ാം വയസ്സിൽ അവൾ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം പഠിക്കാൻ സോർബോണിൽ സ്വയം ചേർന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ ഇംഗ്ലീഷ് ചിന്താരീതി ഫ്രഞ്ച് ലോകത്ത് ഒരു മികച്ച ലാൻഡിംഗ് കണ്ടെത്തിയില്ല, കൂടാതെ പാരീസ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടുന്നതിന് അവൾക്ക് ഒരുപാട് പഠിക്കുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടിവന്നു.
എന്നാൽ മോശം മാർക്കോടെ ഞാൻ പരാജയപ്പെട്ടു (20ന് രണ്ട്). എൻ്റെ ടീച്ചർ പറഞ്ഞു, 'പാവം അവൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ അറിയില്ല'. ഞാൻ പരിഭ്രമിച്ചില്ല. എങ്ങനെ ചിന്തിക്കണമെന്ന് പഠിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഫ്രഞ്ച് ചിന്താ രീതി യുക്തിയെയും നിർമ്മാണത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ചിന്തയെ സമന്വയിപ്പിക്കണം. ഇംഗ്ലീഷുകാർ നിങ്ങളുടെ വിഷയം നന്നായി അറിയാനും തുടർന്ന് നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ യോജിപ്പോടെ അവതരിപ്പിക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ആഗോള ഇന്ത്യൻ ഒരു ദിനപത്രത്തോട് പറഞ്ഞു.
ലക്ഷ്മണന് സിനിമയുടെ ഭാഗമാകാനുള്ള ആഗ്രഹം അപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഈ സ്വപ്നം അവളെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ഫിലിം സ്കൂൾ IDHEC-ലേക്ക് നയിച്ചു (Institut des hautes etudes cinematographiques) അവിടെ ഫിലിം മേക്കിംഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവൾ എഡിറ്റിംഗ് പഠിച്ചു, കാരണം അവൾ സ്വയം സർഗ്ഗാത്മകത പുലർത്തുന്നില്ല. ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനും ചലച്ചിത്രകാരനുമായ ജീൻ വൗട്രിനെ പരിചയപ്പെടുന്നത് ഇവിടെ വെച്ചാണ്. 1953-ൽ ഇരുവരും വിവാഹിതരായി, 1955-ൽ ആദ്യ കുഞ്ഞ് ജനിച്ചതിന് ശേഷം ദമ്പതികൾ ബോംബെയിലേക്ക് താമസം മാറി.
വൗട്രിൻ വിൽസൺ കോളേജിൽ ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യ പ്രൊഫസറായി ജോലി കണ്ടെത്തിയപ്പോൾ, അലയൻസ് ഫ്രാങ്കൈസിൽ ലീല ഫ്രഞ്ച് പഠിപ്പിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ റോബർട്ടോ റോസെല്ലിനിയുടെ ഇന്ത്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെൻ്ററിയിൽ വൗട്രിൻ സഹായിച്ചതും ഇതേ സമയത്താണ്. ഇൻഡെ, ടെറെ മേരെ.
ഫ്രഞ്ച് ന്യൂ വേവിന്റെ തുടക്കം
ഇറ്റാലിയൻ നിയോ റിയലിസ്റ്റ് സിനിമയിൽ റോസെല്ലിനി തൻ്റെ മായാജാലം തീർത്തുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ ഫ്രാൻസിൽ ഫ്രഞ്ച് ന്യൂ വേവ് സിനിമ ചിറകുവിരിച്ചു തുടങ്ങിയിരുന്നു. പരമ്പരാഗത സ്റ്റുഡിയോ-ബൗണ്ട് ഫിലിം മേക്കിംഗ് ശൈലിയിൽ നിന്ന് മാറി, അവൻ്റ്-ഗാർഡ് ഫ്രഞ്ച് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾ പുതിയ ആഖ്യാനങ്ങളും ദൃശ്യ ശൈലികളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയായിരുന്നു. അവർ പലപ്പോഴും ഹാൻഡ്ഹെൽഡ് ക്യാമറകൾ, നാച്ചുറൽ ലൈറ്റിംഗ്, മെച്ചപ്പെടുത്തിയ സംഭാഷണങ്ങൾ, രേഖീയമല്ലാത്ത കഥപറച്ചിൽ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് ഉടനടിയും യാഥാർത്ഥ്യബോധവും സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. അക്കാലത്തെ മിനുക്കിയ, സ്റ്റുഡിയോ-ബൗണ്ട് ഫിലിമുകൾ നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ഫ്രഞ്ച് ന്യൂ വേവ് ഓൺ-ലൊക്കേഷൻ ഷൂട്ടിംഗ്, കുറഞ്ഞ ബജറ്റ്, ജമ്പ് കട്ട് പോലുള്ള പാരമ്പര്യേതര എഡിറ്റിംഗ് എന്നിവയെ അനുകൂലിച്ചു. ഈ പ്രസ്ഥാനം സംവിധായകനെ "ഓട്ടർ" അല്ലെങ്കിൽ സർഗ്ഗാത്മക ശക്തിയായി ആഘോഷിക്കുകയും അസ്തിത്വവാദം, പ്രണയം, കലാപം എന്നിവയുടെ പ്രമേയങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഈ പുതിയ കലാ പ്രസ്ഥാനം അതിൻ്റെ ഉയർച്ചയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഗോദാർഡിനെയും ട്രൂഫോയെയും കണ്ടെത്തി.
എക്കാലത്തെയും വലിയ രണ്ട് ഫ്രഞ്ച് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾക്കൊപ്പം എഡിറ്ററായി ലീലാ ലക്ഷ്മണൻ ജോലി അവസാനിപ്പിച്ചു. 50-കളുടെ അവസാനത്തോടെ അവൾ ഭർത്താവിനൊപ്പം ഫ്രാൻസിലേക്ക് മാറിയതോടെയാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിച്ചത്. ചാംപ്സ് എലിസീസിലൂടെ നടക്കുന്നതിനിടയിൽ ഒരു സുഷുപ്തമായ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് അവൾ ഗോദാർദിനെ കണ്ടുമുട്ടി. “എന്നെ ഒരു ഇൻ്റേണായി നിയമിക്കാമോ എന്ന് എൻ്റെ ഭർത്താവ് അദ്ദേഹത്തോട് ചോദിച്ചു, ഗോദാർദ് സമ്മതിച്ചു, അങ്ങനെയാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ അസിസ്റ്റൻ്റ് എഡിറ്ററായി. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം വർക്ക് ചെയ്ത ആദ്യ ചിത്രം ബ്രെത്ത്ലെസ് ആയിരുന്നു. അവൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് അറിയാത്തതിനാൽ അത് ഒരു വിചിത്രമായ അനുഭവമായിരുന്നു. അൾജീരിയൻ റെസിസ്റ്റൻസിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എഡിറ്റർ സെസിലി ഡെക്കുഗിസിൻ്റെ മേൽ അവൻ എന്നെ അടിച്ചേൽപ്പിച്ചു,” അവൾ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
ഗോദാർദിൽ നിന്ന് കയറുകൾ പഠിക്കുന്നു
ഗോദാർദിനെപ്പോലുള്ള ഒരു ഇതിഹാസത്തിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുക എന്നത് ലീലാ ലക്ഷ്മണന് അത്ര എളുപ്പമുള്ള അനുഭവമായിരുന്നില്ല. സിനിമയിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരാൾക്ക്, അവൻ ഒരു സങ്കീർണ്ണ വ്യക്തിയായി കണ്ടു. “ഗോദാർഡ് ശരിക്കും ഒരു സാഡിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, അയാൾക്ക് ഒരാളുമായി എത്ര ദൂരം പോകാനാകുമെന്ന് കാണാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് പെട്ടെന്ന് കാണിച്ചില്ല. നിങ്ങൾ വഴങ്ങുന്നുണ്ടോയെന്ന് അദ്ദേഹം പരിശോധിച്ച് കാണും, ”ലീല പറഞ്ഞു.
എന്നാൽ എഡിറ്റ് ചെയ്യാൻ പോകുമ്പോൾ ഗൊദാർദിൻ്റെയും നവതരംഗ സിനിമയുടെയും ലോകത്താണ് അവൾ ചുവടുറപ്പിച്ചത് ഒരു സ്ത്രീ ഒരു സ്ത്രീയാണ്. 1961-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഈ ചിത്രം അന്ന കരീനയും ജീൻ പോൾ ബെൽമോണ്ടോയും അഭിനയിച്ച ഒരു മ്യൂസിക്കൽ കോമഡി ആയിരുന്നു, അത് പതിനൊന്നാമത് ബെർലിൻ ഇൻ്റർനാഷണൽ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിൽ വലിയ വിജയം നേടി.
എഡിറ്റ് ചെയ്യാൻ ലീലയുടെ മേശപ്പുറത്ത് വന്ന അടുത്ത സിനിമ വിർവേ സാ വീ. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിൻ്റെ ഇതിഹാസ തിയേറ്ററിൻ്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ ഗൊദാർഡ് ചിത്രത്തിനായി ഒരു പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം കടമെടുത്തു. എഡിറ്റിംഗിൻ്റെ ഒഴുക്കിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ജമ്പ് കട്ടുകൾ വിർവേ സാ വീ അതിൽത്തന്നെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്. 1962-ൽ ഫ്രഞ്ച് ബോക്സ് ഓഫീസിൽ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ നാലാമത്തെ ചിത്രമായി മാറിയ ഈ ചിത്രം ഗ്രാൻഡ് ജൂറി പുരസ്കാരവും നേടി. വെനീസ് ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവൽ.
ജീൻ-ലൂക്ക് ഗോദാർഡിന്റെ വിർവ് സാ വിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നിശ്ചലദൃശ്യത്തിൽ അന്ന കരീന
ലീലാ ലക്ഷ്മണൻ ഗൊദാർഡിനെപ്പോലെ ഒരു ടാസ്ക്മാസ്റ്ററോടൊപ്പം ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും അവൾ തൻ്റെ ജോലിയുടെ ഫലപ്രാപ്തിയിൽ അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. “ഗോദാർഡ് ഒരിക്കലും ആരുടെയും ഉപദേശം സ്വീകരിച്ചിട്ടില്ല; അവൻ എപ്പോഴും മനസ്സിൽ ഉറപ്പിച്ചിരുന്നു. ഞങ്ങൾ സിനിമകളിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കുകയും ഒരുമിച്ച് ഒട്ടിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഫ്രെയിം നഷ്ടമായാൽ, അത് ഭാഗ്യമായി കണക്കാക്കും. അവൾ തെറ്റ് ചെയ്തില്ലേ എന്ന് നോക്കാൻ ഗൊദാർദ് എഡിറ്ററുടെ മുകളിൽ നിൽക്കാറുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ എന്നെ പരീക്ഷിച്ചതിനാലും എനിക്ക് അവൻ്റെ കാൽവിരലിന് മുകളിലൂടെ കാലുകുത്താൻ കഴിയുമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നതിനാലും ഞാൻ അവനെ ഭയപ്പെടുത്തിയില്ല, ”ലക്ഷ്മണൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
1963-ൽ അവർ ഗൊദാർദിനൊപ്പം രണ്ട് സിനിമകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ലെസ് കാരബിനിയേഴ്സ് ഒപ്പം ധിക്കാരം. ആദ്യത്തേതിന് ബോക്സോഫീസിൽ മികച്ച സ്വീകാര്യത ലഭിച്ചപ്പോൾ, രണ്ടാമത്തേത് സിനിമയിൽ ഇതുവരെ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. യുദ്ധാനന്തര യൂറോപ്പിൽ നിർമ്മിച്ച ഏറ്റവും മഹത്തായ കലാസൃഷ്ടിയെന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന, ബിബിസിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച 60 വിദേശ ഭാഷാ ചിത്രങ്ങളുടെ പട്ടികയിൽ 100-ാം സ്ഥാനമാണ് കോണ്ടംപ്റ്റ്.
ലീലയുടെ എഡിറ്റിംഗിലെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഫ്രഞ്ച് വേവ് സിനിമയുടെ മറ്റൊരു സംവിധായകനായ ഫ്രാങ്കോയിസ് ട്രൂഫോ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. 1962 ലെ തൻ്റെ റൊമാൻ്റിക് നാടകത്തിൽ എഡിറ്റർ ട്രൂഫോയുമായി സഹകരിച്ചു ജൂൾസും ജിമ്മും. ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരുക്കുന്ന ഈ ചിത്രം ഒരു ദുരന്ത പ്രണയ ത്രികോണമാണ്, അത് എംപയർ മാസികയുടെ ലോക സിനിമയിലെ 100 മികച്ച ചിത്രങ്ങളിൽ ഇടം നേടി.
“ട്രൂഫൗട്ട് ഗോദാർദിനെപ്പോലെ സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരനായിരുന്നു. അവൻ പലപ്പോഴും തൻ്റെ മനസ്സിനെ ജോലിയിൽ ഏർപെടുത്തി, ഗോദാർഡിനേക്കാൾ സംഘടിതനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായ പദ്ധതിയുണ്ടായിരുന്നു; അദ്ദേഹം സ്വന്തം തിരക്കഥകൾ എഴുതി. സിനിമയുടെ സംവിധായകൻ, എഡിറ്റിംഗ്, തിരക്കഥ എന്നിവ നിയന്ത്രിക്കുന്ന പുരുഷന്മാരുണ്ടായിരുന്നു, ”അവർ കൂട്ടിച്ചേർത്തു.
ഈ സമയത്താണ് ലീലാ ലക്ഷ്മണൻ ജീൻ വൗട്രിനിൽ നിന്ന് വേർപിരിഞ്ഞത്, ഹംഗേറിയൻ വാസ്തുശില്പിയും സർറിയലിസ്റ്റ് ചിത്രകാരിയുമായ ആറ്റില്ല ബിറോയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഏതാനും വർഷങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചതിന് ശേഷം, എഡിറ്റർ എന്ന നിലയിലുള്ള തൻ്റെ കരിയറിനോട് വിടപറയുകയും വിവാഹജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.
ലീലയുടെ ജീവിതം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നെങ്കിലും, 60-കളിൽ ഫ്രഞ്ച് വേവ് സിനിമയിലൂടെ തൻ്റെ വഴി വെട്ടിയ ആദ്യ ഇന്ത്യൻ വനിതകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അവർ. ഗോദാർഡ്, ട്രൂഫോ എന്നിവരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അതിൽ തന്നെ ഒരു നേട്ടമാണ്, കൂടാതെ സിനിമയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു പ്രോ എഡിറ്റിംഗ് ഫിലിം പോലെ അവൾ നിൽക്കുകയും ഈ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. ജോലിക്കായി മറ്റ് ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിലേക്ക് കടക്കാൻ അധികം സ്ത്രീകൾ ചിന്തിക്കാത്ത കാലത്ത്, ഫ്രഞ്ച് വേവ് സിനിമയുടെ വമ്പൻമാർക്കൊപ്പം ലീല ബ്രഷ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു, ലോകസിനിമയുടെ മണ്ഡലത്തിൽ അവളുടെ സാന്നിധ്യം കണക്കാക്കുന്നു.
വായിക്കുക: രാജ് കപൂറിൻ്റെ 100 വർഷം: റഷ്യയിലും അതിനപ്പുറവും ഹൃദയം കീഴടക്കിയ ഷോമാൻ
