“कैमरे के माध्यम से देखना, किसी विषय पर ध्यान केंद्रित करना और उसे उसके परिवेश से अलग करना। ये वो चीज़ें थीं जिन्होंने मुझे आकर्षित किया. कैमरे के दृश्यदर्शी ने मुझे फोटोग्राफी की ओर आकर्षित किया।”
यह उद्धरण होमाई व्यारावाला यह फोटोग्राफी की कला के प्रति उनके प्रेम का प्रमाण है।
इसे चित्रित करें: यह 1900 के दशक की शुरुआत है। साड़ी पहने एक महिला तस्वीरें खींचने के लिए रोलीफ्लेक्स कैमरा उठाती है और शहर भर में साइकिल चलाती है। कुछ पुरुष उस पर व्यंग्य करते हैं, अन्य उसे पूरी तरह से नजरअंदाज कर देते हैं क्योंकि उसे विषय या उसके आकर्षण की वस्तु - उसका कैमरा - पर कोई अधिकार नहीं है। लेकिन वह अपनी बात पर अड़ी रहती है और उन क्षणों और भावनाओं को अपने लेंस पर कैद करती है जो लाखों लोगों से बात करते हैं। यह कहानी है भारत की पहली महिला फोटो जर्नलिस्ट होमाई व्यारावाला की।
उन्होंने फोटोग्राफी के पुरुष-प्रधान पेशे में कदम रखा और अपने बनाए हर फ्रेम से अपनी काबिलियत साबित की। ये रहा वैश्विक भारतीयकी आकर्षक यात्रा.
एक मुलाकात जिसने उनकी जिंदगी बदल दी
1913 में जन्मे गुजरात एक पारसी परिवार में रहने वाली व्यारावाला का बचपन ज़्यादातर घूमने-फिरने में बीता क्योंकि उनके पिता एक भ्रमणशील थिएटर समूह में अभिनेता थे। बाद में ही परिवार बस गया बम्बई जहां उन्होंने अपनी पढ़ाई पूरी की. अपनी साधारण पृष्ठभूमि के कारण, वह अक्सर घर बदलती रहती थीं और उन्हें अपने स्कूल तक पहुँचने के लिए लंबी दूरी तय करनी पड़ती थी। उस समय प्रचलित सामाजिक पूर्वाग्रहों और बाधाओं के बावजूद, व्यारवाला उस समय अपनी मैट्रिक की पढ़ाई पूरी करने की इच्छुक थी जब वह 36 छात्रों की कक्षा में अकेली लड़की थी। इसके बाद एक युवा व्यारावाला ने अपना नामांकन कराया सेंट जेवियर्स कॉलेज अर्थशास्त्र में डिग्री के लिए, जिसके बाद उन्होंने प्रतिष्ठित से डिप्लोमा का विकल्प चुना जे जे स्कूल ऑफ आर्ट.
यहीं उसकी मुलाकात हुई थी मानेकशॉ व्यारवाला, एक स्वतंत्र फोटोग्राफर, 1926 में: वह व्यक्ति जिसने उनके जीवन की दिशा बदल दी। उन्होंने उसे उपहार देकर न केवल फोटोग्राफी की कला से परिचित कराया रोलिफ़्लेक्स कैमरा लेकिन 1941 में उनसे शादी भी कर ली।
कैमरा व्यारावाला के जुनून का विषय बन गया क्योंकि उसने कॉलेज और बॉम्बे में अपने साथियों को अपने लेंस के माध्यम से कैद करना शुरू कर दिया।
प्रारंभिक संघर्ष
यह मानेकशॉ के अधीन था, जो उस समय साथ काम कर रहे थे द इलस्ट्रेटेड वीकली ऑफ इंडिया और बॉम्बे क्रॉनिकल, कि व्यारावाला ने फोटोग्राफी में अपना करियर एक सहायक के रूप में शुरू किया था। उनकी प्रारंभिक श्वेत-श्याम तस्वीरों में बंबई के रोजमर्रा के जीवन का सार दर्शाया गया था और उन्हें मानेकशॉ व्यारावाला के नाम से प्रकाशित किया गया था क्योंकि होमाई तब अज्ञात थीं और एक महिला थीं। प्रकाशकों का मानना था कि मानेकशॉ के लिंग ने तस्वीरों को अधिक विश्वसनीयता प्रदान की, होमग्रोन ने रिपोर्ट किया.
पुरुषों की ओर से यह विस्मृति जो उसकी क्षमता को पहचानने में विफल रही, इस पारसी महिला के लिए एक छिपा हुआ आशीर्वाद था। ऐसे समय में जब पुरुषों द्वारा फोटो जर्नलिस्ट के रूप में महिलाओं को गंभीरता से नहीं लिया जाता था, उनकी अज्ञानता ने व्यारावाला को बिना किसी हस्तक्षेप के बेहतरीन तस्वीरें लेने में मदद की।
“लोग काफ़ी रूढ़िवादी थे। वे नहीं चाहते थे कि महिलाएं हर जगह इधर-उधर घूमें और जब उन्होंने मुझे साड़ी में कैमरे के साथ घूमते हुए देखा, तो उन्हें लगा कि यह बहुत अजीब दृश्य है। और शुरुआत में उन्होंने सोचा कि मैं सिर्फ कैमरे के साथ बेवकूफ बना रहा हूं, सिर्फ दिखावा कर रहा हूं या कुछ और और उन्होंने मुझे गंभीरता से नहीं लिया। लेकिन इससे मुझे फ़ायदा हुआ क्योंकि मैं संवेदनशील इलाकों में जाकर तस्वीरें भी ले सकता था और कोई भी मुझे नहीं रोकेगा। इसलिए मैं सबसे अच्छी तस्वीरें लेने और उन्हें प्रकाशित करने में सक्षम था। जब तस्वीरें प्रकाशित हुईं तभी लोगों को एहसास हुआ कि मैं उस जगह के लिए कितनी गंभीरता से काम कर रहा था,'' व्यारावाला ने कहा।
अपनी तस्वीरों के जरिए इतिहास रच रही हैं
RSI द्वितीय विश्व युद्ध के और उसके बाद की घटनाओं ने व्यारावाला को भारत में इसके राजनीतिक परिणामों को पकड़ने के कई अवसर दिए। यह वह समय था जब महिलाएं सार्वजनिक क्षेत्र में आ रही थीं क्योंकि वे परिवर्तन के वाहक की भूमिका निभा रही थीं, और उनके अंदर के फोटोग्राफर ने हर घटना को उसके वास्तविक सार में कैद कर लिया था। जल्द ही उसने छद्म नाम से प्रकाशित अपने कार्यों से ध्यान आकर्षित करना शुरू कर दिया डालडा 13.
1942 में, उन्हें और उनके पति को कमीशन दिया गया था ब्रिटिश सूचना सेवाएँ फोटोग्राफर के रूप में जो उन्हें दिल्ली ले गए। राजधानी लगभग तीन दशकों तक व्यारावालों का घर बनी रही। में एक स्टूडियो से अपना व्यवसाय चला रहे हैं कनॉट प्लेस, व्यारवालों ने बनते हुए इतिहास को कैद कर लिया। यह भारत में पहली महिला फोटो जर्नलिस्ट के रूप में व्यारवाला की लंबी पारी की शुरुआत थी।
रोलीफ्लेक्स के साथ साड़ी पहने हुए, व्यारवाला ने उन क्षणों को कैद करने के लिए दिल्ली भर में साइकिल चलाई, जो 20 वीं शताब्दी के इतिहास की रूपरेखा को परिभाषित करेंगे। उनका कैमरा, जिसने ब्रिटिश साम्राज्य के आखिरी कुछ दिनों और एक नए राष्ट्र के जन्म का दस्तावेजीकरण किया था, स्वतंत्रता के उत्साह के साथ-साथ इसके साथ आए अनसुलझे मुद्दों को भी दर्शाता था। नेताओं की फोटो खींचने से महात्मा गांधी और जवाहरलाल नेहरू पर कब्ज़ा करने के लिए स्वतंत्र भारत का पहला झंडा फहराया गया रेड फोर्ट, व्यारावाला ने भारत को उसकी कुछ सबसे प्रतिष्ठित तस्वीरें दीं। अंतरंग राजनीतिक क्षणों को कैद करने का अनूठा अवसर उन्होंने ईमानदारी, गरिमा और दृढ़ता के साथ अर्जित किया।
40 के दशक के अंत और 50 के दशक के मध्य तक, व्यारावाला का संकोची व्यक्तित्व हर महत्वपूर्ण समारोह में मौजूद था, ऐतिहासिक घटनाओं का दस्तावेजीकरण किया गया और जैसे बड़े नामों को कैप्चर किया गया। मार्टिन लूथर किंग जूनियर, जैकलिन कैनेडी और क्वीन एलिजाबेथ II.
व्यारावाला इतना लोकप्रिय हो गया था जीवन पत्रिका 1956वीं की तस्वीर लेने के लिए 14 में उनसे संपर्क किया दलाई लामा जब उन्होंने पहली बार भारत में प्रवेश किया नाथू ला. अपनी पीठ पर कैमरा लेकर व्यारावाला ने दार्जिलिंग के लिए ट्रेन पकड़ी और पांच घंटे की कार यात्रा के बाद, वह परफेक्ट शॉट लेने के लिए गंगटोक पहुंची। लेकिन ऐसे समय में जब महिलाओं की सुरक्षा एक मुद्दा थी, रहने के लिए कोई जगह नहीं होने के कारण अकेले यात्रा करना उनका साहस था, जो उनकी ताकत और उनके काम के प्रति समर्पण का प्रमाण था।
1956: दलाई लामा ने एक ऊंचे पहाड़ी दर्रे से भारत में प्रवेश किया। उनके बाद पंचेन लामा आते हैं। pic.twitter.com/W2yIZC0zqZ
- #भारतीय इतिहास (@RareHistorical) दिसम्बर 3/2015
वह फ़ोटोग्राफ़र जिसने नेहरू को अपना आदर्श बनाया
व्यारावाला ने कई प्रतिष्ठित हस्तियों की तस्वीरें खींची थीं, लेकिन फोटोग्राफर की नजर में जवाहर लाल नेहरू से ज्यादा आकर्षक कोई नहीं था, जो उनके लिए प्रेरणास्रोत थे। उन्होंने नेहरू को एक फोटोजेनिक व्यक्ति पाया और उनके जीवन के कई चरणों को कैमरे में कैद किया। ऐसा भरोसा था कि नेहरू ने उन्हें अपने असुरक्षित क्षणों में भी उन्हें पकड़ने दिया। उनमें से एक में ब्रिटिश कमिश्नर की पत्नी के लिए सिगरेट जलाते हुए नेहरू की प्रतिष्ठित तस्वीर थी, जबकि एक उनके अपने मुँह से लटकी हुई थी।
उन्होंने नेहरू को उनके अंतिम क्षणों में भी कैद कर लिया था। उन्होंने कहा, "जब नेहरू की मृत्यु हुई, तो मुझे ऐसा महसूस हुआ जैसे किसी बच्चे ने अपना पसंदीदा खिलौना खो दिया हो, और मैं अन्य फोटोग्राफरों से अपना चेहरा छिपाते हुए रोई।"
अपने लेंस के माध्यम से कुछ गहन और प्रतिष्ठित क्षणों का निर्माण करने के बाद, व्यारवाला ने 1970 में अपने पति की मृत्यु के तुरंत बाद अपनी नौकरी छोड़ दी। पीत पत्रकारिता के जोर पकड़ने के साथ, व्यारवाला ने अपने करियर को अलविदा कह दिया।
“यह अब इसके लायक नहीं था। हमारे पास फोटोग्राफरों के लिए नियम थे; हमने एक ड्रेस कोड का भी पालन किया। हमने सहकर्मियों की तरह एक-दूसरे के साथ सम्मान से व्यवहार किया। लेकिन फिर, चीजें सबसे बुरी तरह बदल गईं। वे केवल कुछ त्वरित पैसे कमाने में रुचि रखते थे; मैं अब भीड़ का हिस्सा नहीं बनना चाहती थी,'' उन्होंने कहा।
अपने 40 साल पुराने करियर को छोड़ने के बाद, व्यारावाला ने अपनी तस्वीरों का संग्रह दिल्ली स्थित एक कंपनी को दे दिया। अल्काज़ी फाउंडेशन ऑफ़ द आर्ट्स. बाद में, पद्म विभूषण से सम्मानित अभिनेत्री अपने बेटे के साथ पिलानी चली गईं। जनवरी 2012 में फेफड़ों की बीमारी से लंबी लड़ाई के बाद उन्होंने अंतिम सांस ली।
ऐसे समय में अपना नाम कमाते हुए जब महिलाओं को घर तक ही सीमित रखा जाता था, होमाई व्यारावाला ने दुनिया को एक ऐसी महिला का आदर्श उदाहरण दिया जो अपनी प्रतिभा से दुनिया पर कब्ज़ा करने के लिए तैयार थी।