(अगस्त 16, 2021) 1950 के दशक में कलात्मक स्वतंत्रता और रचनात्मक नियंत्रण के साथ सिनेमाई सम्मेलनों में क्रांतिकारी बदलाव की मांग करने वाले फ्रांसीसी निर्देशकों के एक समूह ने फिल्म के दृश्य पर विस्फोट किया। कहानी कहने के रेखीय उतार-चढ़ाव से दूर हटते हुए, ये फिल्म निर्माता एक नई भाषा बनाने के इच्छुक थे, और इस क्रांति ने जन्म दिया फ्रेंच न्यू वेव सिनेमा. जैसे अग्रदूतों के साथ ज्यां ल्यूक गोडार्ड और फ्रेंकोइस Truffaut आंदोलन के केंद्र में, यह विश्व सिनेमा के लिए एक निर्णायक क्षण बन गया। और इस पथप्रदर्शक धारा के बीच एक भारतीय संपादक थे - लीला लक्ष्मण.
RSI इंडिया-जन्मे और पेरिस की अकादमी तथी विज्ञान और साहित्य के संकायों का केन्द्र-शिक्षित लक्ष्मणन ने 60 के दशक में गोडार्ड और ट्रूफ़ोट जैसे दिग्गजों के साथ काम करके खुद को फ्रेंच न्यू वेव के माध्यम से अपना रास्ता काटते हुए पाया। वह विश्व सिनेमा में जगह पाने वाली पहली भारतीय महिलाओं में से थीं।
पेश है इसकी कहानी वैश्विक भारतीय जिसने बॉम्बे से पेरिस तक का रास्ता बनाया।
बॉम्बे से पेरिस में फिल्म स्कूल तक
1935 में उनकी कहानी तब शुरू हुई जब उनका जन्म हुआ जबलपुर एक फ्रांसीसी मां लीला और भारतीय पिता लक्ष्मणन के लिए जो के निदेशक थे अखिल भारतीय रेडियो. अपने पिता की चलती नौकरी के कारण, लक्ष्मणन ने अपना आधार बदल दिया लखनऊ सेवा मेरे दिल्ली अपने जीवन के प्रारंभिक वर्षों के लिए (तब) बॉम्बे। यह उस में था बम्बई कि वह काफी समय तक जीवित रही। लेकिन अपने माता-पिता के अलग होने के बाद, एक 12 वर्षीय लक्ष्मणन ने अपना बैग पैक किया और एक बोर्डिंग स्कूल के लिए रवाना हो गया। इंगलैंड. भारतीय-फ्रांसीसी जड़ों के साथ, लक्ष्मणन को बोर्डिंग स्कूल में अपने नए जीवन के साथ तालमेल बिठाने में मुश्किल हुई, जो अपने अनुशासन में बहुत सख्त था। हालांकि, उनके अपने शब्दों में, यह सख्ती थी जिसने उन्हें कई कोनों से जीवन का मूल्यांकन करने के लिए मजबूर किया।
दो साल बाद, लक्ष्मणन ने खुद को पेरिस में एक छात्र की गेंद पर पाया, जहां वह एक 24 वर्षीय अभिनेता से मिली, जिसने फिल्में लिखीं और बनाईं। बैठक ने एक कनेक्शन को जन्म दिया, हालांकि, मुट्ठी भर पत्रों के आदान-प्रदान के बाद चीजें जल्द ही खराब हो गईं। लेकिन सिनेमा की दुनिया से किसी के साथ इस ब्रश ने फिल्मों में उनकी रुचि को बढ़ा दिया, और उन्होंने एक फिल्म निर्माता से शादी करने या खुद बनने की कसम खाई।
17 साल की उम्र में, उसने खुद को सोरबोन में पढ़ने के लिए नामांकित किया अंग्रेजी साहित्य. लेकिन उसके अंग्रेजी सोचने के तरीके को फ्रांसीसी दुनिया में एक आदर्श लैंडिंग नहीं मिली, और उसे स्नातक करने के लिए बहुत कुछ सीखना और सीखना पड़ा। पेरिस विश्वविद्यालय.
में मुंबई मिरर से बातचीतलक्ष्मणन ने कहा,
"लेकिन मैं खराब अंक (20 पर दो) के साथ असफल रहा। मेरे शिक्षक ने कहा, 'बेचारा वह नहीं जानती कि कैसे सोचना है'। मैं निराश नहीं था। मैं सोचने का तरीका सीखने में कामयाब रहा। फ्रांसीसी सोचने का तरीका तर्क और निर्माण पर आधारित है और विचार को संश्लेषित किया जाना चाहिए। अंग्रेज पसंद करते हैं कि आप अपने विषय को अच्छी तरह से जानें और फिर आपको अपने विचारों को अपनी प्रस्तुति में सुसंगत रूप से प्रस्तुत करने दें।"
लक्ष्मणन में अभी भी सिनेमा का हिस्सा बनने की इच्छा थी, और यह सपना उन्हें एक फ्रांसीसी फिल्म स्कूल में ले गया आईडी'एचईसी (इंस्टिट्यूट डेस हाउतेस एट्यूड्स सिनेमैटोग्राफ़िक्स) जहां उन्होंने फिल्म निर्माण के विरोध में संपादन का अध्ययन किया क्योंकि वह खुद को पर्याप्त रचनात्मक नहीं मानती थीं। यहीं उसकी मुलाकात हुई थी जीन वौट्रिन, एक फ्रांसीसी लेखक और फिल्म निर्माता। 1953 में दोनों ने शादी कर ली और 1955 में अपने पहले बच्चे के जन्म के बाद, दंपति बॉम्बे चले गए।
जबकि वौट्रिन को में फ्रांसीसी साहित्य के प्रोफेसर के रूप में नौकरी मिली विल्सन कॉलेजलक्ष्मणन यहाँ फ्रेंच पढ़ाते थे गठबंधन Francaise. यह लगभग उसी समय था जब वाउट्रिन ने इतालवी निर्देशक की सहायता की थी रॉबर्टो Rossellini भारत पर उनके वृत्तचित्र पर शीर्षक इंदे, टेरे मेरे.
फ्रेंच न्यू वेव की शुरुआत
जब रोसेलिनी इतालवी नव-यथार्थवादी सिनेमा के साथ अपना जादू चला रही थी, फ्रांस में फ्रेंच न्यू वेव सिनेमा ने अपने पंख फैलाना शुरू कर दिया था। पारंपरिक फिल्म निर्माण शैली से हटकर, अवंत-गार्डे फ्रांसीसी फिल्म निर्माता नई कथाओं और दृश्य शैलियों की खोज कर रहे थे। और इस नए कला आंदोलन ने गोडार्ड और ट्रूफ़ोट को इसके उदय के केंद्र में पाया। लक्ष्मणन ने संपादक के रूप में अब तक के दो सबसे बड़े फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं के साथ काम किया।
यह सब तब शुरू हुआ जब वह 50 के दशक के अंत तक अपने पति के साथ फ्रांस चली गईं। और नीचे चलते समय एक हल्की दोपहरी चैंप्स एलीसीस, वह गोडार्ड से मिलीं।
"मेरे पति ने उनसे पूछा कि क्या वह मुझे एक प्रशिक्षु के रूप में नियुक्त कर सकते हैं और गोडार्ड सहमत हो गए, इस तरह यह शुरू हुआ और मैं उनका सहायक संपादक बन गया। मैंने उनके साथ काम की पहली फिल्म ब्रेथलेस थी। यह एक अजीब अनुभव था क्योंकि वह नहीं जानता था कि वह क्या कर रहा है। उसने मुझे संपादक सेसिल डेकुगिस पर थोपा, जो अल्जीरियाई प्रतिरोध में था, ”उसने जोड़ा।
गोडार्ड से रस्सियों को सीखना
गोडार्ड जैसे दिग्गज के साथ काम करना लक्ष्मणन के लिए आसान अनुभव नहीं था। किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जो सिनेमा में क्रांति लाना चाहता था, वह एक जटिल व्यक्ति के रूप में सामने आया।
"गोडार्ड वास्तव में एक सैडिस्ट था, और वह यह देखना पसंद करता था कि वह किसी के साथ कितनी दूर जा सकता है और यह तुरंत नहीं दिखा। वह परीक्षण करेंगे और देखेंगे कि क्या आप झुक गए, ”लक्ष्मणन ने कहा।
लेकिन लक्ष्मण ने गोडार्ड की दुनिया और नई लहर सिनेमा में अपना पैर जमाया क्योंकि वह संपादित करने के लिए चली गईं एक महिला एक महिला है. 1961 की फिल्म एक संगीतमय कॉमेडी थी जिसमें अभिनय किया गया था अन्ना करीना और जीन पॉल Belmondo जिसने 11वें स्थान पर बड़ी जीत हासिल की बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव.
अगली फिल्म जो संपादित करने के लिए लक्ष्मणन की मेज पर आई वह थी वीर्वे सा विए. गहराई से प्रभावित Bertolt Brechtमहाकाव्य रंगमंच के सिद्धांत, गोडार्ड ने फिल्म के लिए एक नया सौंदर्यशास्त्र उधार लिया। संपादन के प्रवाह को बाधित करने वाले जंप कट्स ने वीर सा वी को अपने आप में एक उत्कृष्ट कृति बना दिया। यह फिल्म 1962 में फ्रेंच बॉक्स ऑफिस पर चौथी सबसे लोकप्रिय फिल्म बन गई और इसने ग्रैंड जूरी पुरस्कार भी जीता वेनिस फिल्म फेस्टिवल.
लक्ष्मणन गोडार्ड जैसे टास्कमास्टर के साथ काम कर रहे थे, लेकिन हर बार उन्होंने अपने काम की प्रभावशीलता से उन्हें आश्चर्यचकित कर दिया।
“गोडार्ड ने कभी किसी की सलाह नहीं ली; उसने हमेशा अपना मन बना लिया था। हम फिल्मों को खरोंचते थे और उन्हें एक साथ चिपका देते थे। यदि आप एक फ्रेम चूक जाते हैं, तो इसे अपशकुन माना जाता था। गोडार्ड संपादक के ऊपर यह देखने के लिए खड़ा होता था कि कहीं उसने कोई गलती तो नहीं कर दी। मैं उससे डरता नहीं था क्योंकि उसने मेरी परीक्षा ली थी और वह जानता था कि मैं उसके पैर की उंगलियों पर कदम रख सकता हूं, ”लक्ष्मणन ने कहा।
1963 में, उन्होंने गोडार्ड के साथ दो फिल्मों में काम किया - लेस कारबिनियर्स और निन्दनीय. जबकि पूर्व ने बॉक्स ऑफिस पर एक अच्छा स्वागत किया, यह बाद वाला था जो अब तक सिनेमा में प्रभाव का एक बिंदु रहा है। युद्ध के बाद यूरोप में निर्मित कला का सबसे बड़ा काम माना जाता है, बीबीसी की 60 महानतम विदेशी भाषा की फिल्मों की सूची में अवमानना 100 वें स्थान पर है।
लक्ष्मणन के संपादन के कौशल की खोज फ्रेंच वेव सिनेमा के एक अन्य मनमौजी निर्देशक, फ्रेंकोइस ट्रूफ़ोट ने भी की थी। संपादक ने ट्रूफ़ोट के साथ उनके 1962 के रोमांटिक नाटक में सहयोग किया जूल्स और जिम. प्रथम विश्व युद्ध की पृष्ठभूमि के खिलाफ सेट, फिल्म एक दुखद प्रेम त्रिकोण है जिसने इसे बनाया है एम्पायर पत्रिकाविश्व सिनेमा की 100 सर्वश्रेष्ठ फिल्में।
"ट्रफ़ोट गोडार्ड की तरह स्वतंत्र विचार वाले थे। वह अक्सर अपना दिमाग काम में लगाते थे और गोडार्ड से ज्यादा संगठित थे। उनकी एक स्पष्ट योजना थी; उन्होंने अपनी स्क्रिप्ट खुद लिखी। ऐसे पुरुष थे जो फिल्म के निर्देशन, संपादन और पटकथा को नियंत्रित करते थे, ”उसने कहा।
इसी दौरान लक्ष्मणन जीन वौट्रिन से अलग हो गए और उन्होंने शादी कर ली अटिला बिरोस, एक हंगेरियन वास्तुकार से बने अतियथार्थवादी चित्रकार। कुछ वर्षों तक फ्रांसीसी फिल्म निर्माताओं के साथ काम करने के बाद, लक्ष्मणन ने एक संपादक के रूप में अपने करियर को अलविदा कह दिया और अपने विवाहित जीवन पर ध्यान केंद्रित किया।
हालांकि लक्ष्मणन का कार्यकाल अल्पकालिक था, लेकिन वह 60 के दशक में फ्रेंच वेव सिनेमा के माध्यम से अपना रास्ता काटने वाली पहली भारतीय महिलाओं में से थीं। गोडार्ड और ट्रूफ़ोट जैसे दिग्गजों के साथ काम करना अपने आप में एक उपलब्धि है, और वह एक के बाद एक प्रो एडिटिंग फिल्म की तरह खड़ी रही और काम की इन उत्कृष्ट कृतियों में योगदान दे रही थी। ऐसे समय में जब कई महिलाओं ने काम के लिए दूसरे महाद्वीप को पार करने के बारे में नहीं सोचा था, लक्ष्मणन फ्रेंच वेव सिनेमा के बड़े लोगों के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चल रहे थे, जिससे विश्व सिनेमा के क्षेत्र में उनकी उपस्थिति दर्ज की गई।