(سبتمبر 27، 2024) في الخمسينيات من القرن العشرين، برزت مجموعة من المخرجين الفرنسيين الرائدين على الساحة السينمائية سعياً إلى إحداث ثورة في الأعراف السينمائية من خلال الحرية الفنية والسيطرة الإبداعية. وبتجنبهم للأساليب التقليدية في سرد القصص، حرص هؤلاء المخرجون على خلق لغة جديدة، وأدت هذه الثورة إلى ميلاد موجة السينما الفرنسية الجديدة. ومع وجود رواد مثل جان لوك جودار وفرانسوا تروفو في قلب الحركة، أصبحت هذه الموجة بمثابة لحظة حاسمة في تاريخ السينما العالمية. وفي خضم هذا التيار الرائد كانت هناك محررة هندية ــ ليلى لاكشمانان.
وجدت لاكشمانان، المولودة في الهند والتي تلقت تعليمها في السوربون، نفسها تشق طريقها عبر الموجة الفرنسية الجديدة في الستينيات من خلال العمل مع رواد السينما مثل جودار وتروفو. وكانت من بين أوائل النساء الهنديات اللاتي وجدن مكانًا في السينما العالمية.
من بومباي إلى مدرسة السينما في باريس
في عام 1935 بدأت قصتها في جابالبور حيث ولدت لأم فرنسية وأب هندي كان مديرًا لإذاعة عموم الهند. وبسبب وظيفة والدها القابلة للتحويل، نقلت ليلى قاعدتها من لكناو إلى دلهي ثم إلى بومباي لاحقًا، حيث قضت السنوات الأولى من حياتها. ومع ذلك، بعد انفصال والديها، حزمت ليلى حقائبها وهي في الثانية عشرة من عمرها وغادرت إلى مدرسة داخلية في إنجلترا. نظرًا لجذورها الهندية الفرنسية، واجهت ليلى صعوبة في التكيف مع حياتها الجديدة في المدرسة الداخلية التي كانت صارمة للغاية في انضباطها. ومع ذلك، وفقًا لكلماتها الخاصة، كان هذا الصرامة هو الذي أجبرها على تقييم الحياة من العديد من الزوايا.
بعد عامين، وجدت ليلى نفسها في حفل طلابي في باريس حيث التقت بممثل يبلغ من العمر 24 عامًا يكتب ويخرج أفلامًا. أثار اللقاء بينهما صداقة، لكن سرعان ما تلاشى الأمر بعد تبادل حفنة من الرسائل. لكن هذا اللقاء مع شخص من عالم السينما أثار اهتمامها بالأفلام، وتعهدت إما بالزواج من صانع أفلام أو أن تصبح صانع أفلام بنفسها.
ليلى لاكشمانان في صورة ثابتة من فيلم Breathless
في سن السابعة عشرة، التحقت بجامعة السوربون لدراسة الأدب الإنجليزي. لكن أسلوب تفكيرها الإنجليزي لم يجد مكانًا مثاليًا في العالم الفرنسي، واضطرت إلى نسيان ما تعلمته وتعلم الكثير حتى تتخرج من جامعة باريس.
"لكنني فشلت بعلامات سيئة (اثنان من 20). قال لي مدرسي، "المسكينة لا تعرف كيف تفكر". لم أشعر بالانزعاج. تمكنت من تعلم كيفية التفكير. تعتمد طريقة التفكير الفرنسية على المنطق والبناء ويجب تلخيص الفكر. يفضل الإنجليز أن تعرف موضوعك جيدًا ثم يسمحون لك بتقديم أفكارك بأسلوبك الخاص بشكل متماسك". العالمية الهندية قال يوميا.
كانت لاكشمانان لا تزال ترغب في أن تكون جزءًا من السينما، وقد قادها هذا الحلم إلى مدرسة سينمائية فرنسية (معهد الدراسات السينمائية العليا) حيث درست التحرير بدلاً من صناعة الأفلام لأنها لم تعتبر نفسها مبدعة بما فيه الكفاية. وهنا التقت بجان فوتران، الكاتب والمخرج السينمائي الفرنسي. تزوج الاثنان في عام 1953 وبعد ولادة طفلهما الأول في عام 1955، انتقل الزوجان إلى بومباي.
بينما وجد فوتران وظيفة كأستاذ للأدب الفرنسي في كلية ويلسون، قامت ليلى بتدريس اللغة الفرنسية في التحالف الفرنسي. وفي نفس الوقت تقريبًا ساعد فوتران المخرج الإيطالي روبرتو روسيليني في فيلمه الوثائقي عن الهند بعنوان إندي ، تير مير.
بداية الموجة الفرنسية الجديدة
في الوقت الذي كان فيه روسيليني يمارس سحره مع السينما الواقعية الجديدة الإيطالية، كانت موجة السينما الفرنسية الجديدة في فرنسا قد بدأت في نشر أجنحتها. فابتعد صناع الأفلام الفرنسيون الطليعيون عن أسلوب صناعة الأفلام التقليدي الذي يقتصر على الاستوديوهات، وكانوا يستكشفون سرديات وأساليب بصرية جديدة. وكثيراً ما استخدموا الكاميرات المحمولة، والإضاءة الطبيعية، والحوار المرتجل، ورواية القصص غير الخطية لخلق شعور بالمباشرة والواقعية. ورفضت الموجة الفرنسية الجديدة الأفلام المصقولة التي تقتصر على الاستوديوهات في ذلك الوقت، وفضلت التصوير في الموقع، والميزانيات المنخفضة، والمونتاج غير التقليدي، مثل التقطيع المفاجئ. واحتفلت هذه الحركة بالمخرج باعتباره "المؤلف" أو القوة الإبداعية، واستكشفت موضوعات الوجودية والحب والتمرد. ووجدت هذه الحركة الفنية الجديدة جودار وتروفو في مركز صعودها.
انتهت ليلى لاكشمانان بالعمل كمحررة مع اثنين من أكبر صناع الأفلام الفرنسيين على الإطلاق. بدأ كل شيء عندما انتقلت إلى فرنسا في نهاية الخمسينيات مع زوجها. وفي إحدى بعد الظهيرة الدافئة أثناء سيرها في شارع الشانزليزيه، التقت بغودار. وأضافت: "سأله زوجي عما إذا كان بإمكانه توظيفي كمتدربة ووافق غودار، وهكذا بدأت الأمور وأصبحت محررة مساعدة له. كان أول فيلم عملت معه هو Breathless. كانت تجربة غريبة لأنه لم يكن يعرف ماذا يفعل. لقد فرضني على المحررة سيسيل ديكوجيس، التي كانت في المقاومة الجزائرية".
تعلم الحبال من جودار
لم يكن العمل مع أسطورة مثل جودار تجربة سهلة بالنسبة لليلا لاكشمانان. فبالنسبة لشخص كان حريصًا على إحداث ثورة في السينما، فقد بدا وكأنه شخص معقد. تقول ليلا: "كان جودار ساديًا حقًا، وكان يحب أن يرى إلى أي مدى يمكنه الذهاب مع شخص ما، ولم يكن ذلك يظهر على الفور. كان يختبر ويرى ما إذا كنت ستستسلم أم لا".
لكنها وجدت موطئ قدم لها في عالم جودار وسينما الموجة الجديدة عندما واصلت تحرير المرأة هي امرأةكان الفيلم الذي أُنتج عام 1961 عبارة عن كوميديا موسيقية من بطولة آنا كارينا وجان بول بلموندو، وحقق نجاحًا كبيرًا في مهرجان برلين السينمائي الدولي الحادي عشر.
الفيلم التالي الذي جاء على طاولة ليلى للتحرير كان فيرف سا فيتأثر غودار بشكل عميق بنظرية بيرتولت بريشت في المسرح الملحمي، فاستعار جماليات جديدة للفيلم. كانت القطع المفاجئة التي عطلت تدفق التحرير سبباً في إضفاء طابع جمالي جديد على الفيلم. فيرف سا في تحفة فنية في حد ذاتها. تحول الفيلم إلى رابع أكثر الأفلام شعبية في شباك التذاكر الفرنسي في عام 1962 وفاز أيضًا بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي.
آنا كارينا في لقطة من فيلم Virve Sa Vie من Jean-Luc Godard
كانت ليلى لاكشمانان تعمل مع رئيس متمرس مثل جودار، ولكنها كانت تفاجئه في كل مرة بفعالية عملها. وأضافت لاكشمانان: "لم يكن جودار يأخذ بنصيحة أحد؛ كان دائمًا ما يتخذ قراره. كنا نخدش الأفلام ونلصقها معًا. إذا أخطأت في لقطة، كان ذلك يعتبر حظًا سيئًا. كان جودار يقف أمام المحرر ليرى ما إذا كانت قد ارتكبت خطأ. لم أكن أخاف منه لأنه كان يختبرني وكان يعلم أنني أستطيع أن أتجاوز أصابع قدميه".
في عام 1963 ، عملت مع جودار في فيلمين - ليه Carabiniers و احتقار. بينما حظي الأول باستقبال جيد في شباك التذاكر ، كان الأخير هو نقطة التأثير في السينما حتى الآن. وُصف بأنه أعظم عمل فني تم إنتاجه في أوروبا ما بعد الحرب ، فقد احتل "الازدراء" المرتبة 60 في قائمة بي بي سي لأكبر 100 فيلم بلغة أجنبية.
كما استكشف مخرج آخر من مخرجي موجة السينما الفرنسية، فرانسوا تروفو، مهارة ليلى في التحرير. تعاون المحرر مع تروفو في دراماه الرومانسية التي أخرجها عام 1962 جول وجيمتدور أحداث الفيلم على خلفية الحرب العالمية الأولى، وهو عبارة عن مثلث حب مأساوي نجح في الوصول إلى قائمة مجلة إمباير لأفضل 100 فيلم في السينما العالمية.
وأضافت: "كان تروفو مستقلاً في تفكيره مثل جودار. كان يبذل قصارى جهده في العمل وكان أكثر تنظيماً من جودار. كانت لديه خطة واضحة؛ كان يكتب سيناريوهاته بنفسه. كان هناك رجال يتحكمون في الإخراج والمونتاج وكتابة السيناريوهات".
خلال هذه الفترة انفصلت ليلى لاكشمانان عن جان فوترين وتزوجت من أتيلا بيرو، المهندس المعماري المجري الذي تحول إلى الرسام السريالي. وبعد العمل مع صناع الأفلام الفرنسيين لبضع سنوات، ودعت ليلى حياتها المهنية كمحررة وركزت على حياتها الزوجية.
ورغم أن فترة عمل ليلى كانت قصيرة، إلا أنها كانت من أوائل النساء الهنديات اللاتي شقن طريقهن في عالم السينما الفرنسية في الستينيات. والعمل مع رواد السينما مثل جودار وتروفو يعد إنجازًا في حد ذاته، وكانت ليلى تقف كمحترفة في تحرير فيلم تلو الآخر والمساهمة في هذه الروائع الفنية. وفي وقت لم تفكر فيه الكثير من النساء في الانتقال إلى قارة أخرى للعمل، كانت ليلى تلامس كبار الشخصيات في عالم السينما الفرنسية، مما جعل حضورها مؤثرًا في مجال السينما العالمية.
اقرأ أيضا: 100 عام على راج كابور: الممثل الذي فاز بقلوب الناس في روسيا وخارجها
اقرأ أيضا: سلام بومباي لصبي مناسب: كيف صنعت المخرجة المرشحة لجائزة الأوسكار ميرا ناير سينما ذكية في هوليوود
